В конце 1980-х годов Джимми Пейдж осознал, что у него есть проблема: он больше не владел двумя своими самыми знаковыми сценическими костюмами.
Тем не менее, хорошо известные черный драконий и белый маковые костюмы Пейджа были в безопасности недалеко от его дома в Лондоне. Эти два костюма стали частью коллекции престижного Музея V&A в Лондоне в 1980 году.
Благодаря ранее не виденным документам, включая внутренние отчеты музея, рукописные записки и переписку с адвокатами Пейджа, полученную через запросы о свободе информации, LedZepNews впервые может раскрыть недавнюю историю самых знаковых костюмов Пейджа и объяснить, как он восстановил право собственности на одежду после секретной борьбы за контроль над ними, которая длилась более 18 лет.
Потеря Пейджем права собственности на его самые знаковые сценические костюмы никогда ранее не раскрывалась. Однако теперь мы можем сообщить, что адвокаты Пейджа утверждали, что Swan Song пожертвовал костюмы без разрешения Пейджа в июле 1980 года, что представители Пейджа заключили две сделки по обмену других сценических костюмов на драконий и маковый костюмы, и мы подробно описываем соглашения о том, что костюмы не будут выставляться, чтобы вернуть одежду.
Переписка, которую мы получили, показывает, что Пейдж испытывал «стресс» из-за потери контроля над своим драконий костюмом и раскрывает, что сотрудники V&A в частном порядке пришли к выводу, что «трудно спорить» с просьбой Пейджа о возврате его костюмов, так как «нет смысла бороться» с требованиями его адвокатов.
И из-за ошибки в редактировании 171-летнего Музея V&A мы также можем раскрыть оценку, выставленную на маковый костюм, когда музей пытался вернуть его Пейджу в 2006 году.
Мы составили этот отчет, используя 73 страницы ранее не виденных документов, датируемых 1980 годом, которые были опубликованы V&A после пары запросов о свободе информации, поданных в музей LedZepNews.
Представитель V&A подтвердил, что события произошли так, как описано в документах, которые мы получили. Странным образом они дважды упомянули Пейджа как рыцаря, звание, которое он на самом деле не получил.
«В 1980 году Театральный музей (ныне коллекция Театра и Перформанса в V&A) приобрел два сценических образа сэра Джимми Пейджа от агентов, представляющих и действующих от имени Led Zeppelin», — сказал представитель V&A в заявлении для LedZepNews.
«Когда стало очевидно, что существует явное недоразумение относительно условий пожертвования, предметы были возвращены. Мы рады, что в рамках этого процесса сэр Пейдж предложил два альтернативных пожертвования, включая ‘египетский костюм’, который продолжает признаваться одним из лучших в нашей коллекции рок-н-ролла.»
Недавний юридический представитель Пейджа, упомянутый в документах, отказался обсуждать эту тему, когда его контактировали по телефону.
Если вы хотите поддержать журналистику в длинной форме о Led Zeppelin, такую как эта статья и наши предыдущие статьи о съемках Led Zeppelin в 1970 году и сложной налоговой структуре, стоящей за американским туром группы в 1977 году, пожалуйста, рассмотрите возможность стать премиум-подписчиком на LedZepNews Substack.
1980: Драконий и маковые костюмы Джимми Пейджа были пожертвованы Театральному музею Лондона
Представьте Пейджа на сцене в годы его работы с Led Zeppelin, и, вероятно, вы представите его в черном драконьем костюме или белом маковом костюме.
Пейдж называет эти два костюма «довольно знаковыми» в своей книге 2020 года «Джимми Пейдж: Антология», объясняя, что он носил черный драконий костюм на сцене, начиная с 1975 года, в то время как белый маковый костюм был надет в 1977 году. Пейдж чередовал эти два костюма во время турне Led Zeppelin в 1977 году.
Но для европейского тура Led Zeppelin в 1980 году Пейдж обменял свои уникальные, сделанные на заказ костюмы на более простую одежду, включая костюмы и футболки.
28 июля 1980 года, через несколько недель после того, что станет последним выступлением Led Zeppelin с оригинальным составом в Берлине 7 июля 1980 года, право собственности на драконий и маковые костюмы Пейджа было передано Театральному музею Лондона, подразделению V&A.
Оригинальная форма пожертвования, заполненная напечатанным именем Пейджа и лондонским адресом звукозаписывающей компании группы Swan Song, была предоставлена LedZepNews в рамках документов, которые мы получили. Она была подписана Юнити МаКлейн, в то время офис-менеджером и сотрудником по связям с общественностью Swan Song.
В 1980 году музею было пожертвовано пять предметов, состоящих из двух костюмов. Драконий костюм состоял из «черного крепа … без воротника» пиджака с «фрогами», как указано в описании на форме пожертвования. «Вышит многоцветными драконами на правой груди, рукавах и спине.»
Брюки драконьего костюма были «расклешенными» и сделаны из «черного бархата», говорится в форме. Они были «вышиты многоцветными драконами на сиденье и по обеим ногам, а также с астрологическими символами спереди.»
Тем временем маковый костюм состоял из «белого сатина с хлопковой подкладкой» пиджака «с фрогами в китайском стиле». На правой груди был «аппликация вышитого мака в красном и зеленом цветах» и «аппликация вышитого двуглавого дракона, переплетенного с маком на спине.»
Брюки макового костюма были «расклешенными» и также сделаны из «белого сатина с хлопковой подкладкой». Они имели «вышитого дракона из шенилла и аппликацию мака, переплетенные по левой ноге, а также вышитые астрологические символы и мак на правой ноге.»
Последним предметом, пожертвованным в 1980 году, была пара черно-белых туфель «в стиле мокасин из искусственной ящерицы и кожи». Это, по всей видимости, та же пара туфель, показанная на официальном сайте Led Zeppelin здесь.
«Носились в 1977 году. Разработаны Джейн Осборн», — говорится в рукописной записке на форме пожертвования, возможно, объясняющей, кто разработал маковый костюм, который был единственным предметом, пожертвованным, который носился исключительно в 1977 году. Туфли и драконий костюм носились в 1975 году.
Театральный музей, в восторге от пожертвования Пейджа двух его самых знаковых костюмов, отправил ему письмо через несколько недель. «Эти действительно являются очень желанными дополнениями к нашим процветающим коллекциям, и я не могу быть более благодарным вам за то, что вы расстались с ними,» написал куратор музея Александр Шувалов в письме к Пейджу от 18 августа 1980 года.
Также в этот день Шувалов отправил письмо МакЛейну. «Я хотел бы воспользоваться этой возможностью, чтобы поблагодарить вас за то, что вы организовали все для великолепных подарков Джимми Пейджа», написал он.
1988: Адвокаты Джимми Пейджа требуют вернуть костюмы
Театральный музей прикрепил ярлыки к костюмам, присвоив жакету костюма маков коллекционный номер S.449-1980 в соответствии с формой пожертвования и фотографией жакета, которая появляется в «Джимми Пейдж: Антология», что предполагает, что ярлык остается прикрепленным к костюму.
Музей с гордостью выставлял сценические костюмы Пейджа в 1980-х годах. После окончания выставки костюмы были аккуратно возвращены в архивы музея. Теперь, когда Led Zeppelin распались после смерти Джона Бонэма в 1980 году, костюмы быстро становились ценными артефактами.
Однако Пейдж начал испытывать разочарование из-за того, что не знал, где находятся его костюмы. Он начал свою сольную карьеру с выхода альбома Outrider 21 июня 1988 года и тем временем попросил своих бухгалтеров и юристов разобраться с пропавшей сценической одеждой.
В марте 1988 года бухгалтеры Пейджа позвонили в V&A, спрашивая о костюмах, но получили отказ их вернуть. Затем, 24 июня 1988 года, адвокат Пейджа Дэвид Лэндсман написал в V&A, требуя вернуть костюмы дракона и маков в гневном письме.
«Мы понимаем, что несколько лет назад наш клиент одолжил два своих сценических костюма Виктории и Альберту в связи с выставкой, которая проводилась,» написал он. «Несмотря на то, что указанная выставка закончилась довольно давно, Виктория и Альберт не вернули костюмы нашему клиенту.»
Адвокат Пейджа сообщил музею, что у него «нет права удерживать» одежду и потребовал «немедленного подтверждения», что они будут возвращены.
Шувалов, куратор Театрального музея, написал короткое письмо в ответ 6 июля 1988 года. «Боюсь, вы неправильно информированы,» написал он. «Костюмы, о которых вы говорите, не были одолжены этому музею, а были подарены, и в любом случае они не были одолжены для выставки, они были подарены в коллекции.»
Адвокат Пейджа отказался отступать, написав 26 июля 1988 года: «Пожалуйста, предоставьте нам любую переписку или документы, на которые вы ссылаетесь в своем утверждении, что указанные костюмы были подарены, а не одолжены музею.»
«Тем временем,» добавил он, «мы настаиваем на том, что наш клиент лишь одолжил костюмы музею.»
Шувалов, уверенный, что Театральный музей действовал правильно, отправил копию формы пожертвования 1980 года, а также письма, которые он отправил Пейджу и МакЛейну в то время. Адвокат Пейджа ответил 2 августа 1988 года, поблагодарив его за документы.
1989: Джимми Пейдж меняет тунику на костюм дракона
После получения копии формы пожертвования 1980 года адвокаты Пейджа и его тогдашний менеджер Брайан Гуд заявили, что МакЛейн пожертвовал два костюма без разрешения Пейджа. В конце концов, форма была подписана МакЛейном, а не самим Пейджем.
Гуд встретился с Шуваловым, куратором музея, 1 марта 1989 года и объяснил, что произошло. Он последовал за этим длинным письмом, отправленным в музей 29 марта 1989 года.
«Теперь мы знаем, что два костюма, о которых идет речь, являются предметом ‘декларации подарка’ музею, которая носит несанкционированную подпись Юнити МакЛейн,» написал Гуд. «Хотя я признаю, что вы лично написали Джимми 18 августа 1980 года, выражая свою признательность за его подарок, я могу вас заверить, что до недавнего времени мистер Пейдж не имел ни зрения, ни знания о вашем письме.»
«Я искренне беспокоюсь не только о том, чтобы снова заверить вас в искреннем желании мистера Пейджа вернуть костюм от его имени и в конечном итоге для его маленького сына, но и о том, чтобы заверить вас в свете вышеизложенного, что он не является ни капризным, ни легкомысленным.»
«Как бы субъективно это ни было, его огорчение от разлуки с костюмом очевидно. Действительно, с тех пор как я встретился с вами и передал суть нашего разговора мистеру Пейджу, я рад также сообщить вам, что Джимми Пейдж был бы очень рад подарить абсолютно другой эффектный сценический костюм (прилагаю полароиды), при этом официально обязуясь никогда не продавать и не выставлять Костюм Дракона за пределами своей ближайшей семьи.»
Письмо Гуда предложило путь вперед для обеих сторон, позволяя музею избавиться от костюма дракона, утверждая, что он никогда не был официально подарен Пейджем, а также предоставляя замену костюму.
Последующие документы в коллекции и на сайте V&A показывают, что костюм, предложенный в обмен, был сложной туникой с зелеными и черными рукавами и дизайном, включающим зеленые музыкальные ноты, коктейльный бокал, сердечки, губы и голову леопарда. Он был дополнен парой сапог из змеиной кожи.
18 мая 1989 года музей ответил менеджеру Пейджа, сигнализируя о своем желании провести обмен. Он предупредил, что процесс возврата драконьего костюма будет длительным, «поэтому, пожалуйста, будьте терпеливы».
Ручная записка от 24 мая 1989 года раскрывает внутренние опасения музея по поводу принятия туники и ботинок от Пейджа. «На этот раз мы должны быть уверены, что сам мистер Пейдж подпишет это», — написал Шуваллов коллеге, явно имея в виду будущую форму пожертвования для костюма туники.
Гуд, менеджер Пейджа, ответил с энтузиазмом в рукописной записке от 5 июня 1989 года. «Я не могу описать, как был рад мистер Пейдж, услышав о своем счастье», — написал он.
Оставив в стороне радость Пейджа, музею все еще предстояло пройти длительный процесс передачи драконьего костюма. Шуваллов написал ответное письмо Гуду 12 июня 1989 года. «Нам придется согласовать рыночную стоимость драконьего костюма и рыночную стоимость костюма, который вы предлагаете в обмен», — написал он. «Хотите предложить какую-то сумму?»
Ответа от Гуда с указанием стоимости драконьего костюма и костюма туники не было в документах, выпущенных V&A. Файлы возобновляются 20 сентября 1989 года с подписанным квитанцией Театрального музея, подтверждающей, что Гуд посетил музей и забрал драконий костюм.
Судя по всему, из того же визита имеется форма пожертвования, подтверждающая, что Пейдж передал тунику и ботинки музею. Несмотря на ранее беспокойное рукописное письмо Шуваллова, подписи Пейджа не было на форме.
Теперь Пейдж снова обладал своим драгоценным драконьим костюмом. Но сделка пришла с ограничениями. Он должен был согласиться не выставлять предмет и предоставить V&A первоочередное право, если когда-либо планировал его продать. Костюм маков остался в коллекции музея.
2003: Джимми Пейдж хочет вернуть костюм маков
Прошло более десяти лет, и Пейдж снова сосредоточился на Led Zeppelin, планируя выпуск DVD группы и живого альбома How the West Was Won в 2003 году. Возможно, работая над этими проектами, Пейдж решил вернуть контроль над своим культовым костюмом маков, который оставался в архивах V&A.
В январе 2003 года бухгалтер Пейджа Джоан Хадсон позвонила в V&A с просьбой вернуть костюм маков согласно внутренней заметке музея, написанной сотрудницей V&A Сарой С. Вудкок. «Я объяснила, что костюмы на самом деле были переданы музею и отправила ей копии всех соответствующих документов из файлов», — написала она.
Вудкок отправила файлы Хадсон 6 февраля 2003 года. Хадсон ответила 12 февраля 2003 года, объяснив, что собирается в отпуск, но ответит по возвращении. Несмотря на это, в файлах, выпущенных LedZepNews, нет других писем от Хадсон.
2004: Адвокат Джимми Пейджа настаивает, что костюм маков был только в аренде у музея
Как и в 1988 году, первоначальный запрос от бухгалтера Пейджа был последован строгим юридическим письмом от его адвоката, на этот раз отправленным Ховардом Джонсом в музей 29 марта 2004 года.
«Мистер Пейдж всегда намеревался вернуть этот предмет в какой-то момент времени, и он попросил меня связаться с вами, чтобы мы могли организовать что-то, что устроит обе стороны», — написал Джонс.
Факс от адвоката Пейджа заставил сотрудников музея обменяться электронными письмами о своем ответе. «Мне нужно собрать все соответствующие файлы, чтобы я мог проинформировать необходимых людей и отправить удерживающий ответ», — написал архивист V&A Гай Бакстер своим коллегам в день получения письма.
«Он уже забрал свой ‘драконий’ костюм, но действительно передал нам другой костюм в обмен», — ответила Вудкок в электронном письме, отправленном на следующий день.
Музей подготовил проект ответа адвокату Пейджа. Проект письма от 2 апреля 2004 года объяснял, что произошло с драконьим костюмом и сделкой, заключенной между музеем и Пейджем в 1989 году. «Поскольку это соглашение, похоже, сработало хорошо для обеих сторон, мне интересно, подойдет ли какое-то подобное соглашение в случае ‘Костюма маков’», — написал Бакстер в проекте письма.
Музей отредактировал свой проект ответа, в конечном итоге изменив письмо 6 апреля 2004 года, добавив новый абзац, объясняющий надежду V&A работать с Пейджем в будущем. «Мы всегда были очень признательны мистеру Пейджу за его поддержку музея», — гласил добавленный абзац. «Я был бы очень признателен, если бы вы могли передать мистеру Пейджу наше сильное желание установить и поддерживать взаимовыгодные рабочие отношения в будущем.»
Внутреннее электронное письмо, отправленное Бакстером другим сотрудникам музея в тот день, раскрывает отсутствие уверенности V&A в том, что они смогут удержать костюм маков.
«Я думаю, что общее мнение всех нас заключается в том, что нет смысла бороться с этим, мы можем только проиграть», — написал он. «Сара сообщает мне, что последний ‘обмен’ костюмов с JP на самом деле пошел нам на пользу — менее культовый, но визуально лучший костюм», — продолжил Бакстер. «Конечно, если он хочет подарить нам Fender Telecaster 1958 года, который он использовал для записи ‘Stairway to Heaven’, я бы не возражал!»
Переработанное письмо Бакстера, включая абзац, выражающий признательность за поддержку Пейджа, в конечном итоге было отправлено адвокату Пейджа 21 апреля 2004 года после того, как юрист отправил еще один факс в музей 16 апреля 2004 года, требуя ответа.
2005: Адвокаты Джимми Пейджа предлагают сделку для возврата костюма маков
21 января 2005 года адвокат Пейджа Правин Бхатия позвонил Бакстеру перед тем, как отправить ему факс с фотографиями египетского костюма Пейджа, незавершенного наряда, который Пейдж никогда не носил на сцене.
«Как вы знаете, мой клиент очень надеется, что вы примете пожертвование ‘египетского костюма’ в обмен на возврат ‘макового костюма’», — написала она.
Бакстер отправил письмо Бхатии 24 января 2005 года, объясняя, что Комитет по приобретениям музея должен был встретиться 14 февраля 2005 года.
«Если ‘египетский костюм’ считается подходящей заменой, то мы можем перейти к следующему этапу — передаче (т.е. возврату мистеру Пейджу) костюма ‘макового костюма’,» — написал он.
«Поскольку ‘маковый костюм’ был формально приобретен музеем, необходимо следовать определенным процедурам, которые, как я уже упоминал ранее, могут занять некоторое время. Мы также будем добиваться от мистера Пейджа обязательства никогда не продавать и не выставлять ‘маковый костюм’ за пределами его ближайшей семьи», — продолжил он.
Встреча Комитета по приобретениям V&A состоялась, как и планировалось, 14 февраля 2005 года, согласно письму, отправленному Бакстером Бхатии на следующий день.
«Хотя мы считаем, что ‘египетский костюм’ не является таким выдающимся примером сценического костюма, как ‘маковый костюм’, мы пришли к выводу, что он будет подходящим дополнением к нашим коллекциям», — написал Бакстер.
«Теперь мы начнем формальный процесс ‘передачи’ ‘макового костюма’. Это требует одобрения на высоком уровне как от Театрального музея, так и от нашего главного органа, Музея Виктории и Альберта, поэтому это может занять некоторое время», — продолжил он.
17 марта 2005 года Комитет по передаче музея рассмотрел маковый костюм Пейджа в свете писем от его адвокатов. Однако музею потребовались месяцы, чтобы согласовать возврат макового костюма, что разочаровало адвокатов Пейджа.
«Боюсь, что я немного отвлекся от этого вопроса, но сейчас меня подгоняют за ответом от адвоката мистера Пейджа», — написал Бакстер в внутреннем электронном письме коллеге 22 ноября 2005 года. «Мы приобрели некоторые сценические костюмы у рок-звезды Джимми Пейджа в 1980 году, но он не считает, что дар был им авторизован. С этим трудно спорить.»
2006: V&A соглашается вернуть маковый костюм
Прошел почти год, пока V&A одобрил ‘передачу’ макового костюма. Копия внутреннего отчета музея о передаче была передана LedZepNews. Документ показывает, что он в конечном итоге был подписан всеми сторонами 21 марта 2006 года.
Отчет о передаче был плохо отредактирован V&A, когда он был передан LedZepNews, что позволило нам раскрыть, что музей оценил маковый костюм Пейджа в £50,000 на тот момент.
Отчет показывает процесс принятия решений музеем. «В апреле 2004 года адвокаты мистера Пейджа написали нам, утверждая, что Декларация о даре не была авторизована мистером Пейджем, и прося вернуть объект. С этим трудно спорить, особенно поскольку этот вопрос уже возникал в предыдущем деле, касающемся сценического костюма ‘Дракон’, который в конечном итоге был возвращен мистеру Пейджу в обмен на предмет аналогичной стоимости, при соблюдении определенных условий.»
18 апреля 2006 года Бакстер отправил письмо адвокату Пейджа, объясняя, что «возврат ‘макового костюма’ теперь был одобрен Управляющим советом V&A, что является окончательным одобрением, необходимым для этого.»
Музей согласился вернуть маковый костюм Пейджу при двух условиях: что он пожертвует заменяющий объект, а именно египетский костюм, и что V&A будет иметь первоочередное право, если Пейдж решит продать или передать маковый костюм кому-то другому.
Форма пожертвования, позволяющая Пейджу пожертвовать свой египетский костюм музею, была отправлена его адвокатам 3 июля 2006 года.
В конечном итоге все было готово для Пейджа, чтобы вернуть свой маковый костюм и пожертвовать египетский костюм 7 июля 2006 года. Уилф Райт, президент компании Tour Support, приехал в хранилище V&A Blythe House в Лондоне на встречу в 14:00, где он передал египетский костюм Пейджа вместе с формой, подписанной Пейджем, согласившимся на его пожертвование.
Несмотря на то, что Пейдж никогда не носил египетский костюм на сцене, квитанция о пожертвовании, выданная музеем, упоминала его как «сценический костюм, носимый Джимми Пейджем».
Запись CMS музея и файл о приобретении египетского костюма, переданные LedZepNews в рамках запроса о свободе информации, подтверждают, что костюм был изготовлен дизайнером Малкольмом Холлом. Они также показывают, что на ярлыке куртки есть буквы «J» и «N», а также пентаграмма и «YHVH», что, по-видимому, является еврейской ссылкой на Яхве или Бога.
Бакстер отправил письмо Бхатии в часы после передачи. «Пожалуйста, передайте вашему клиенту мою искреннюю благодарность от имени музея за дар ‘египетского костюма’, который является превосходным костюмом и, очевидно, был очень хорошо сохранен», — написал он. «Я уверен, что он будет очень полезен музею в оживлении истории живых выступлений в Великобритании.»
Бхатия, с которой связался LedZepNews по телефону, отказалась обсуждать свою работу для Пейджа.
Египетский костюм был впервые выставлен на публике в V&A 18 марта 2009 года, когда музей открыл свои новые Галереи театра и представления для публики. Однако ярлык для костюма на выставке включал фотографию Пейджа 1977 года, на которой он носит другой белый сценический костюм, который был надет на сцене.
Джимми Пейдж все еще владеет своими сценическими костюмами
Пейдж сохранил свои сценические костюмы с тех пор, как вернул их из V&A. Когда в 2010 году его спросили The Times, остались ли у него наряды, Пейдж ответил: «Да, остались. О, да! Аккуратно хранятся. Единственное, что я никогда не смогу в них влезть! Я думаю, что талия у них 26 дюймов. Абсолютно смешно.»
И несмотря на обещание, данное его менеджером V&A не выставлять костюм дракона, Пейдж одолжил его Метрополитен-музею искусства в Нью-Йорке для выставки «Play It Loud» в 2019 году. Табличка с информацией о костюме отмечала, что он был разработан Пейджем, но изготовлен «CoCo».
Хронология
- 1975 – Джимми Пейдж начинает носить свой черный костюм дракона на сцене
- 1977 – Джимми Пейдж начинает носить свой белый маковый костюм на сцене
- 28 июля 1980 – Костюмы дракона и мака пожертвованы Театральному музею
- 18 августа 1980 – Куратор Театрального музея благодарит Джимми Пейджа за его пожертвование
- Март 1988 – Бухгалтеры Джимми Пейджа просят вернуть костюмы дракона и мака
- 24 июня 1988 – Адвокат Джимми Пейджа просит вернуть костюмы дракона и мака
- 6 июля 1988 – Театральный музей сообщает адвокату Джимми Пейджа, что костюмы дракона и мака были пожертвованы музею
- 26 июля 1988 – Адвокат Джимми Пейджа запрашивает документы, подтверждающие, что костюмы дракона и мака были пожертвованы Театральному музею
- 2 августа 1988 – Адвокат Джимми Пейджа благодарит Театральный музей за отправку копии формы пожертвования 1980 года
- 1 марта 1989 – Менеджер Джимми Пейджа Брайан Гуд встречается с Театральным музеем, чтобы попросить вернуть костюм дракона
- 29 марта 1989 – Брайан Гуд предлагает обменять тунику на костюм дракона
- 18 мая 1989 – Театральный музей пишет Брайану Гуду, выражая интерес к обмену
- 24 мая 1989 – Куратор Театрального музея пишет внутреннюю записку о получении подписи Джимми Пейджа на любых будущих формах пожертвования
- 5 июня 1989 года – Брайан Гуд говорит в Театральном музее, что Джимми Пейдж «в восторге» от сделки
- 12 июня 1989 года – Театральный музей просит Брайана Гуда оценить драконий костюм и наряд туники
- 20 сентября 1989 года – Драконий костюм возвращается Джимми Пейджу, а наряд туники передается в Театральный музей
- январь 2003 года – Бухгалтеры Джимми Пейджа просят вернуть маковый костюм из V&A
- 6 февраля 2003 года – V&A отправляет бухгалтерам Джимми Пейджа файлы, касающиеся драконьего и макового костюмов
- 23 февраля 2003 года – Бухгалтеры Джимми Пейджа подтверждают получение файлов и обещают ответить V&A
- 29 марта 2004 года – Адвокат Джимми Пейджа просит вернуть маковый костюм
- 30 марта 2004 года – Сотрудники V&A обсуждают, как ответить адвокату Джимми Пейджа
- 2 апреля 2004 года – Сотрудники V&A составляют ответ адвокату Джимми Пейджа
- 6 апреля 2004 года – Черновик ответа V&A расширяется
- 16 апреля 2004 года – Адвокат Джимми Пейджа требует от V&A ответа
- 21 апреля 2004 года – V&A отвечает адвокату Джимми Пейджа
- 21 января 2005 года – Адвокат Джимми Пейджа предлагает обменять египетский костюм на маковый костюм
- 24 января 2005 года – V&A отвечает, выражая интерес к обмену
- 14 февраля 2005 года – Комитет по приобретениям V&A собирается и одобряет обмен
- 15 февраля 2005 года – V&A информирует адвокатов Пейджа о том, что комитет одобрил обмен
- 17 марта 2005 года – Комитет по утилизации V&A рассматривает маковый костюм
- 22 ноября 2005 года – Адвокат Джимми Пейджа требует от V&A ответа
- 18 апреля 2006 года – V&A соглашается на обмен египетского костюма на маковый костюм
- 3 июля 2006 года – Документы для обмена отправлены адвокатам Пейджа
- 7 июля 2006 года – Происходит обмен египетского костюма на маковый костюм
- 18 марта 2009 года – V&A публично демонстрирует египетский костюм, открывая свои новые Галереи театра и представлений
- 8 января 2010 года – Джимми Пейдж говорит The Times, что он «аккуратно хранил» свои сценические наряды
- 8 апреля 2019 года – Драконий костюм выставляется на выставке «Play It Loud» в Метрополитен-музее искусства
Источник: Led Zeppelin News: https://ledzepnews.com/2023/09/01/revealed-jimmy-pages-secret-18-year-battle-to-reclaim-his-most-iconic-stage-outfits/
