Полная история того, как выступления Led Zeppelin в Королевском Альберт-холле 9 января 1970 года и на Фестивале в Батте 28 июня 1970 года были сняты на пленку, а отснятый материал был выпущен десятилетия спустя, теперь может быть рассказана впервые с использованием ранее невиданных документов и эксклюзивных интервью.
LedZepNews получил серию документов из архива режиссера Питера Уайтхеда, который снял эти знаковые шоу в 1970 году. Мы также провели интервью с людьми, участвовавшими в съемках и многолетних переговорах, которые последовали за этим.
Профессор Стив Чибнолл из Архива Питера Уайтхеда при Институте истории кино и телевидения Университета Де Монтфорта предоставил документы, включая оригинальную переписку с Уайтхедом, отчеты кинолабоории и счет-фактуру кинолабоории за 1970 год, а также свидетельское показание Высокого суда, сделанное в мае 1999 года по юридическому спору относительно отснятого материала Уайтхеда о Led Zeppelin.
Мы объединились с Эриком Леви, также известным как LedZepFilm, известным экспертом по видеоматериалам Led Zeppelin и членом группы Dogs of Doom, который любезно помог нам с анализом документов и интервью, а также с написанием этой статьи.
Наше исследование показывает, что в августе 1970 года был создан 84-минутный отпечаток отснятого материала Уайтхеда с Фестиваля в Батте, включая его кадры зрителей. И мы показываем, что съемочная группа Уайтхеда записала шесть катушек аудио этого шоу на магнитофон.
Более того, продюсер Стэнли Дорфман, который заказал съемку Led Zeppelin в 1970 году, сообщил LedZepNews, что полного документального фильма о группе никогда не планировалось, несмотря на повторяющиеся утверждения Уайтхеда.
Мы также впервые объясняем 52 года переговоров по поводу отснятого материала Уайтхеда, включая запланированный судебный процесс в Высоком суде, частный показ отснятого материала с оставшимися участниками Led Zeppelin и заброшенную попытку продать фильм о Королевском Альберт-холле на аукционе в Нью-Йорке.
Если вы хотите поддержать такой вид журналистики о Led Zeppelin, пожалуйста, подумайте о том, чтобы стать платным подписчиком LedZepNews Substack. Премиум-подписка стоит 5 долларов в месяц и помогает нам проводить глубокие расследования о группе.
1969: Питер Уайтхед был нанят для съемки Led Zeppelin
Одним из самых интересных документов в материалах Уайтхеда является 10-страничное свидетельское показание, которое он сделал в мае 1999 года для запланированного судебного процесса в Высоком суде Великобритании, вызванного продажей его отснятого материала Led Zeppelin, выступающего в Королевском Альберт-холле в 1970 году.
В свидетельском показании Уайтхед вспоминает свою жизнь и карьеру своими словами, давая нам внутренний взгляд на то, как он начал работать с Led Zeppelin в 1970 году. Премиум-подписчики LedZepNews Substack могут прочитать документ полностью здесь.
Уайтхед родился в Ливерпуле, Великобритания, 8 января 1937 года. Он начал снимать фильмы, учась в университете, и основал свою киностудию Lorrimer Films 31 июля 1964 года. Он работал с The Rolling Stones и в конечном итоге с «Top of the Pops» в конце 1960-х под руководством продюсера Стэнли Дорфмана.
“Он время от времени звонил мне по телефону и говорил, что ‘Top of the Pops’ хотел бы фильм о каком-то артисте. Он давал мне номер телефона, чтобы я мог связаться с менеджментом артиста. Я звонил менеджменту и договаривался о встрече с группой, чтобы снять их,” — написал Уайтхед в свидетельском показании.
В конечном итоге Дорфман связался с Уайтхедом с другой работой на уме. “Ближе к концу 1969 года мне позвонил Стэнли Дорфман. Он сказал, что говорил с новой поп-группой под названием Led Zeppelin, которая хотела сделать документальный фильм о себе,” — продолжил Уайтхед.
“Он сказал мне, что сказал менеджменту Led Zeppelin, что я буду идеальным человеком для создания фильма. Я начинал разочаровываться в поп-мире, но Led Zeppelin были поднимающейся группой, и я согласился сделать фильм,” — добавил он.
Уайтхед вспомнил в своем свидетельском показании, что Led Zeppelin заплатили ему аванс в размере 600 фунтов стерлингов за съемку, которая должна была начаться в 1970 году.
Однако Дорфман вспоминает события иначе. Говоря с LedZepNews из Лос-Анджелеса, 95-летний продюсер отрицает, что планировался документальный фильм о Led Zeppelin. “Абсолютно нет, нет,” — говорит он. “Это было просто, чтобы снять материал, чтобы ребята могли увидеть, как они выглядят, в основном.”
“То, что мы им дали, было просто отснятым материалом шоу. Возможно, были несколько кадров их за кулисами, но в основном это и все,” — говорит Дорфман. “Я не делал это для BBC. Это было то, что я просто сделал для них. И все.”
“Со мной связался Питер Грант, их менеджер,” — вспоминает Дорфман. “Они собирались выступать в Альберт-холле. Они не хотели снимать шоу, они просто хотели записать его для себя, чтобы посмотреть. Просто с парой камер. Поэтому я нанял Питера Уайтхеда и его ассистента.”
9 января 1970 года: Съемка шоу в Королевском Альберт-холле
Используя аванс в 600 фунтов стерлингов от Led Zeppelin, Уайтхед нанял операторов Эрнеста Винце и Энтони Стерна для съемки выступления группы 9 января 1970 года в Королевском Альберт-холле в Лондоне.
“Он, вероятно, позвонил в Document [Film Services] и сказал: ‘У вас есть оператор, который может снять меня за ночь?’ И они сказали да и отправили меня вместе с Эрни и оборудованием,” — вспоминает Иван Страсбург, который работал ассистентом Уайтхеда в ту ночь съемок.
“Эрни Винце не был опытным оператором, он немного поработал,” — вспоминает Страсбург. Страсбург был знаком с Уайтхедом и также ранее работал с Винце на других съемках.
Уайтхед, Винце и Стерн сняли выступление на три 16-мм камеры, при этом Уайтхед в основном снимал группу на сцене, в то время как Винце снимал из первого ряда зрителей, оба использовали камеры Éclair. Стерн в основном снимал удаленные кадры выступления с помощью камеры Bolex.
“Стэнли Дорфман был в Королевском Альберт-холле той ночью,” — вспомнил Уайтхед в своем свидетельском показании. “Он время от времени подходил ко мне и спрашивал, все ли в порядке. Я сказал, что все под контролем, как обычно. Я много раз снимал в Альберт-холле.”
Дорфман вспоминает, как он управлял съемкой в ту ночь, когда Led Zeppelin выступали. “У нас было две 16-мм камеры, и я полз по полу с Bolex, и у нас был аудиоконтакт, чтобы я мог пытаться направлять их на что-то, но в остальном, чтобы они снимали все, что могли,” — говорит он. “Мы постоянно меняли катушки и тому подобное, чтобы всегда что-то покрывало.”
Работа Страсбурга заключалась в замене кассет камер, чтобы операторы не остались без пленки. “Мы были в середине, и это было так громко,” — вспоминает Страсбург. Когда у камеры Винце закончилась пленка, Страсбург был там, чтобы заменить кассету. “Я загружал кассеты и бегал туда-сюда.”
“Вы должны были очень внимательно слушать, когда кассеты заканчивались. Когда вы снимаете музыку, вы должны очень быстро менять кассеты,” — говорит Страсбург. “Обычно оператор может это услышать. Но даже тогда, я не думаю, что он мог. Это была проблема, но не такая уж большая.”
Уайтхед использовал аудиозапись концерта, чтобы смонтировать свой отснятый материал. “Это была очень грубая смешанная версия концерта, которую я мог использовать для монтажных целей. Однако Led Zeppelin записывали свой собственный звуковой трек концерта. Намерение заключалось в том, чтобы использовать этот звуковой трек для смешивания с фильмом позже,” — написал Уайтхед в своем свидетельском показании.
Чтобы сделать профессиональную запись аудио шоу, Led Zeppelin наняли мобильную студию звукозаписи Pye Records, фургон, оборудованный записывающей техникой. Инженер Вик Мэйл управлял операцией с помощником Невиллом Крозье.
“Для концерта Led Zeppelin в январе 1970 года мы работали из двух фургонов,” — рассказывает Крозье LedZepNews. “Все мобильное оборудование хранилось в фургонах.”
Команда мобильной звукозаписывающей группы в прошлом году записала Джими Хендрикса, а также Эрика Клэптона, выступающего с Делани и Бонни на площадке, «поэтому мы использовали тот же принцип, установив оборудование в одной из комнат под сценой и используя это как контрольную комнату, а многоканальные кабели вывели на сцену», говорит Крозье.
«Мы оба принесли все оборудование и установили его, а затем Вик остался в контрольной комнате за пультом, а я работал между ним и сценой, в основном оставаясь на сцене во время шоу, чтобы исправить любые возникшие проблемы», вспоминает Крозье.
Крозье приклеил микрофон Pye к вокальному микрофону Роберта Планта с помощью малярного скотча, что позволило им записать выступление Планта. Затем Крозье стоял на сцене во время шоу, пока Уайтхед снимал группу, и он вспоминает, как наблюдал, как Джон Бонэм стоит на своей ударной установке во время выступления. После завершения шоу Led Zeppelin получили катушки одно дюймовой восьмидорожечной ленты с записью шоу.
В ту ночь Уайтхед забрал свои катушки с отснятым материалом домой. Впоследствии он отправил отснятый материал в лабораторию и нанял редактора, чтобы синхронизировать видео и аудио и начать монтировать шоу, вероятно, используя запись со сцены или из зала для создания чернового монтажа шоу.
«Питер и я смонтировали материал так хорошо, как могли, отправили его Питеру Гранту, и мы получили оплату, и на этом все», вспоминает Дорфман.
Вместе с редактором, двумя операторами и Страсбургом Уайтхед нанял свою тогдашнюю девушку, кинорежиссера Пенни Слингер, в качестве своего личного ассистента для проекта. К 27 апреля 1970 года Уайтхед понес расходы в размере £1,069.2.9d на проект Led Zeppelin, как он вспоминал в своем свидетельском показании.
Июнь 1970: Уайтхед планирует свой фильм о Led Zeppelin
Уайтхед надеялся снять фильм о Led Zeppelin, аналогичный его документальному фильму 1966 года о Rolling Stones «Charlie is My Darling», который содержал кадры с выступлений на сцене и за кулисами.
Однако отношения Уайтхеда с группой начали ухудшаться после шоу в Королевском Альберт-холле. Первым признаком напряженности стало то, что группа отказалась предоставить Уайтхеду свою аудиозапись шоу для использования в его фильме. «Члены Led Zeppelin не были довольны своим выступлением в ту ночь», объяснил Уайтхед в своем свидетельском показании.
Уайтхед и группа затем запланировали, что он снимет их на Фестивале в Батте 28 июня 1970 года. Уайтхед «предположил, что мы будем снимать в звукозаписывающей студии, у каждого члена Led Zeppelin и на Фестивале в Батте», написал он.
Уайтхед утверждал в своем свидетельском показании, что Дорфман попросил его подготовить бюджет для завершения его фильма о Led Zeppelin. 10 июня 1970 года он утверждает, что отправил Дорфману смету, согласно которой это обойдется еще в £2,000, сумму, которую группа затем установила ему.
Однако Дорфман говорит, что он больше не участвовал в проекте и «совсем не» участвовал в съемках Фестиваля в Батте. «Мы смонтировали материал, отправили его, и на этом все. Я больше никогда с ним не разговаривал», говорит он о шоу в Королевском Альберт-холле и Уайтхеде.
28 июня 1970: Съемка Фестиваля в Батте
Фестиваль в Батте стал для Уайтхеда второй возможностью снять Led Zeppelin на сцене, но «день на Фестивале в Батте оказался катастрофой», написал он в своем свидетельском показании.
Уайтхед надеялся снять, как Led Zeppelin прибывают на фестиваль на вертолете, но он застрял в пробке и пропустил их прибытие. Фредди Бэннистер, основатель фестиваля, вспомнил о тяжелом движении в своей книге «Должен быть лучший путь». «Фестиваль был запланирован на полдень», написал он. «К 11:30 ни одна из групп, запланированных на выступление, не прибыла. Дороги вокруг площадки были полностью забиты.»
«Согласно Somerset Standard, «были сплошные пробки неподвижного движения длиной до 10 миль вокруг Шептона Мэллета». Газета затем процитировала одного из своих репортеров, который застрял в крошечном поселке Каннарс Грейв всего в нескольких сотнях ярдов от выставочного центра Батта и Уэста, который серьезно написал: «люди, едущие в Корнуолл с севера, обнаруживают, что Каннарс Грейв — тупик. Они застряли. Движение движется на 20 ярдов каждые полчаса», продолжил Бэннистер.
«Ситуацию не улучшило то, что некоторые из посетителей фестиваля добавили к хаосу, оставив свои машины на обочине дороги и пройдя около мили», добавил Бэннистер.
Уайтхед и Винце в конечном итоге прибыли на фестиваль и смогли снять группу за кулисами и часть выступления Led Zeppelin на двух камерах Éclair. Они произвели восемь катушек по 400 футов 16-мм пленки Ektachrome, согласно документам кинолаборатории, созданным в последующие недели и сохраненным в архиве Уайтхеда.
«Питер [Уайтхед] явно пользовался доверием группы и Питера Гранта, и ему удалось получить огромный доступ — он на сцене, за кулисами, берет интервью у группы, других исполнителей, публики», сказал Чибнол в интервью 2017 года журналу Classic Rock.
Съемочная группа Уайтхеда записала свой собственный звук выступления Led Zeppelin с помощью магнитофона Nagra III, за которым следил Дуглас Макинтош. Ручное письмо, датированное 8 августа 2003 года, в архиве Уайтхеда, отправленное Макинтошем Уайтхеду, показывает, что он записал шесть катушек четвертьдюймовой ленты на Фестивале в Батте.
«Синхронизация осуществлялась с помощью традиционного импульсного кабеля от мотора камеры к головке Neopilot Nagra до того, как мы вышли на сцену, но Эрни вскоре обнаружил, что его движения ограничены, и отключил его, так что после этого на пленках не было импульса синхронизации», написал Макинтош.
Критически важно, что солнце уже село к моменту выступления Led Zeppelin. «Я предполагал, что, поскольку они знали, что я снимаю концерт, организация Led Zeppelin предоставит свет, с которым я мог бы работать, но я ошибся», написал Уайтхед в своем свидетельском показании.
Цветные отснятые материалы с Фестиваля в Батте
В недели после съемок Led Zeppelin на Фестивале в Батте Уайтхед разместил заказ на восемь катушек отснятого материала, снятого Винце, чтобы их обработали в цветные отснятые материалы, показывают отчеты о негативе, сохраненные в архиве Уайтхеда.
«Пожалуйста, предоставьте цветную печать SAP», была ручная инструкция на недатированных отчетах о негативе. Цветные отснятые материалы со всего Фестиваля в Батте должны были быть отправлены в офис Document Film Services на улице Беруик, 8-12, в Сохо в Лондоне, неподалеку от офиса Уайтхеда на улице Карлайл, 18. Офис Document имел «пять монтажных комнат, зрительный зал, помещение для нарезки негативов и звуковую трансферную станцию», согласно истории компании.
Опасения Уайтхеда о недостатке света на сцене на Bath Festival оказались обоснованными. “Фильм, который я снял, был весь темным и совершенно бесполезным,” написал он в своем свидетельстве.
Джимми Пейдж также считал, что отснятый материал бесполезен. Писав в комментарии, опубликованном на официальном сайте Led Zeppelin, он сказал: “Была попытка снять это, но, поскольку мы предпочитали играть на закате, съемка была неудачной, так как съемочная группа привезла пленку для дневного света – в отличие от высокоскоростной пленки, необходимой для ночной съемки.”
17 августа 1970 года: Уайтхед заказывает черно-белую копию своих съемок с Bath Festival
Уайтхед также хотел черно-белую копию всех своих съемок с фестиваля. 17 августа 1970 года Макинтош разместил заказ от имени Уайтхеда в лаборатории Reeds Colour Film Laboratories, которая находилась на Уордор-стрит, за углом от офиса Уайтхеда.
“Пожалуйста, сделайте черно-белые рабочие копии из всего отснятого материала,” написал Макинтош в лабораторию, прося их позвонить ему, когда копия будет готова для получения.
20 августа 1970 года: Черно-белая копия Уайтхеда с Bath Festival разработана
Через три дня лаборатория выставила счет Макинтошу и Уайтхеду, взимая с них £125.3.9d за производство 3,150 футов черно-белой пленки 16 мм с Bath Festival.
Счет показывает, что лаборатория обработала 800 футов пленки Ektachrome 7255 16 мм, а также 2,300 футов пленки Ektachrome EF 16 мм.
Счет позволяет нам рассчитать, сколько длилась копия Уайтхеда с Bath Festival в августе 1970 года. 3,150 футов пленки 16 мм при 25 кадрах в секунду означают, что копия Уайтхеда длилась около 1 часа и 24 минут, вероятно, включая копию всего отснятого материала в тот день, включая кадры зрителей и закулисные съемки, а также пленку с выступлением Led Zeppelin.
Фильм Led Zeppelin отложен
Уайтхед все еще надеялся завершить свой фильм о Led Zeppelin, но группа не была восприимчива к его усилиям.
“После Bath я связался с организацией Led Zeppelin и спросил, когда я смогу получить доступ к участникам группы, чтобы снять их дома,” написал Уайтхед в своем свидетельстве. “Я не получил от них ответа. Спустя некоторое время, я потерял интерес к фильму, и проект был отложен.”
Уайтхед хранил свои съемки Led Zeppelin в офисе Lorrimer Films в Лондоне до 1975 года, когда он переместил их в сарай рядом со своим домом в Нортгемптоншире.
Карьера Уайтхеда продолжилась после его съемок Led Zeppelin в 1970 году, что он подытоживает в своем свидетельстве: “Я перестал снимать фильмы после этого. Я уехал жить в Северную Африку, Пакистан и Афганистан и построил крупнейший в мире частный проект по разведению соколов в Саудовской Аравии для королевской семьи. Я вернулся в Соединенное Королевство в 1975 году. Теперь я пишу романы.”
1979 год: Питер Клифтон связывается с Питером Уайтхедом
Около 1979 года Уайтхеду позвонил Питер Клифтон, австралийский режиссер, который был привлечен для завершения “The Songs Remains The Same” после того, как группа уволила оригинального режиссера Джо Массота.
“Он спросил, может ли он использовать три минуты отснятого материала, который я снял. Я подумал, что это может помочь запустить проект фильма снова, и согласился на это. Я позволил ему забрать пленку. Через несколько дней он вернул ее мне,” вспомнил Уайтхед в своем свидетельстве.
Уайтхед утверждал в своем свидетельстве, что Клифтон сделал копию его фильма, чтобы продать ее бутлегерам. “Годы спустя, встречаясь с Джимми Пейджем, я узнал, что он сделал дубликат всей пленки и выпустил ее незаконно в Японии,” утверждал он.
1993 год: Съемки в Royal Albert Hall привлекают внимание Led Zeppelin
Теперь мы перемещаемся в 1990-е годы. Уайтхед ушел из киноиндустрии, и его бизнес Lorrimer Films закрылся. Он сосредоточился на написании книг и продаже своих фильмов.
Не зная об этом, Уайтхед не подозревал, что его встреча с Клифтоном в 1979 году привела к тому, что бутлег-копии его съемок в Royal Albert Hall циркулировали среди фанатов Led Zeppelin на протяжении многих лет. Клифтон показывал съемки в Royal Albert Hall у себя дома друзьям.
“Питер Клифтон организовывал периодические показы замечательных музыкальных фильмов у себя дома и очень настойчиво создавал впечатление, что он их снял,” рассказывает Дженни Маки. Она продолжила вести бизнес по архивированию фильмов вместе со своим тогдашним мужем Мартином Бейкером.
Для Маки распространение некачественных бутлег-копий съемок Уайтхеда в Royal Albert Hall заставило ее обратиться к тогдашнему менеджеру Пейджа и Планта Биллу Кербишли, чтобы узнать, есть ли у Led Zeppelin интерес к официальному выпуску этих съемок.
“Я предложила объединить усилия для официального выпуска фильма и положить конец бутлегерам,” вспоминает она. “Я знала, что Джимми уже ремастировал аудиозаписи концерта, так как они были частью различных альбомов.”
“Кербишли понравилась идея, и он пригласил меня на встречу,” говорит Маки. “Это было подготовкой к выпуску видео. После этого мы бы работали на стандартных процентах продюсера и режиссера от оптовых продаж по всему миру, что было справедливо для всех участников и именно такой сделкой мне всегда нравилось заниматься. Процент от чистой прибыли обычно стоит сущие копейки, так как его можно манипулировать до нуля, но оптовые цифры строго контролируются организациями по правам.”
Уайтхед утверждал в своем свидетельском показании, что энтузиазм Кербишли по поводу проекта разделял Пейдж, который запросил просмотр материалов с Королевского Альберт-холла. “Мартин Бейкер позже сказал мне, что фильм вызвал слезы на глазах у Джимми Пейджа. Оказалось, что он встретил девушку на этом концерте и был с ней с тех пор, только недавно расставшись с ней,” утверждал он.
Это правда, что Пейдж встретил свою будущую партнершу Шарлотту Мартин в тот вечер. “В тот вечер я встретил Шарлотту, мать моей дочери Скарлет,” позже он написал в посте «В этот день» на своем сайте. Но пара рассталась в начале 1980-х, а не в 1990-х.
Однако Маки ставит под сомнение идею о том, что этот показ действительно состоялся: “Джимми не был на встрече. Я также не знаю ничего о том, чтобы он стал эмоциональным при просмотре материалов, и, честно говоря, это звучит как очень преувеличение от Питера Уайтхеда.”
1994: Переговоры продолжаются по поводу материалов Питера Уайтхеда с Королевского Альберт-холла
21 февраля 1994 года Уайтхед написал Гизеле Роу, которая управляла бизнесом по прокату фильмов, включая его материалы, чтобы обновить ее о ходе переговоров Маки и Бейкера с Кербишли по поводу материалов с Королевского Альберт-холла.
“Мартин сделал первоначальный контакт год назад, и видео было показано Джимми. Я слышал, что они были заинтересованы, но не в тот момент,” написал Уайтхед в письме с заголовком “Led Zeppelin: Альберт-холл и фестиваль в Бат” которое хранится в его архиве.
Уайтхед даже сделал экстравагантное заявление, что Кербишли был заинтересован в заказе нового фильма у него. “Появилась возможность, чтобы я снял фильм о Джимми. Опять же, ничего из этого на самом деле не произошло. Все, на что я согласился в то время, это 1. сделать фильм и 2. сделать доступными материалы, которые я снял для проекта,” написал Уайтхед Роу.
“Мой приоритет в настоящее время — продать фильм — как есть, за столько, сколько мы сможем получить. Я снял его, и моя компания произвела его. Пусть покупатели беспокоятся о том, что с ним делать,” продолжал Уайтхед в письме.
Случайная встреча с Пейджем в лондонском пабе на Дин-стрит в Сохо, вероятно, произошедшая около времени шоу Уилли Нельсона в Великобритании в конце октября 1994 года, дала Уайтхеду надежду на то, что сделка может состояться.
“Джимми Пейдж был с фолк-певцом Уилли Нельсоном. Я представился, и он меня вспомнил,” написал Уайтхед в своем свидетельском показании. “Я сказал, что рад, что, похоже, наконец-то что-то произойдет с фильмом, потому что я считал это частью истории Led Zeppelin. Джимми Пейдж согласился. Я сказал, что особенно мне понравилось его гитарное соло.”
“Он спросил меня, знаю ли я, что фильм уже некоторое время доступен в Японии. Я сказал, что не знал, но добавил, что мы все можем догадаться, кто за это ответственен. Джимми Пейдж засмеялся, и я ушел, сказав, что с нетерпением жду возможности поработать с ним вскоре,” продолжал Уайтхед.
Дальнейшие хорошие новости пришли во время встречи с Кербишли вместе с музыкальным менеджером Хани Бьянки, Маки и Бейкером в лондонском офисе Кербишли.
“Билл Кербишли сказал, что он видел бюджет и одобрил его. Он сказал, что он ‘согласовал это с ребятами’, которые теперь были счастливы, что фильм будет произведен,” написал Уайтхед в своем свидетельском показании. “Единственным вопросом было выяснить, когда и где это произойдет.”
Несмотря на этот прогресс, воссоединение Пейджа и Планта в 1994 году для их специального выпуска “MTV Unplugged” и последующего альбома No Quarter, выпущенного в ноябре 1994 года, угрожало сделке. Они планировали начать мировое турне, начиная с февраля 1995 года, что отвлекло внимание от переговоров по поводу материалов с Королевского Альберт-холла.
“Я позвонила Питеру и сказала ему, что произошло, что это придется отложить до окончания мирового тура, но что это определенно произойдет тогда,” говорит Маки. “Я сказала ему, что он получит очень приличный гонорар. Я помню, что это должно было быть от £20,000 до £30,000 для Питера и столько же для нас, а также процент от оптовых продаж, и объяснила, что процент от оптовых продаж видео Led Zeppelin на самом деле станет нашей пенсией,” продолжает она.
Примерно в это время Уайтхед завел отношения с музыкальным коллекционером Марком Хейвордом, который выпустил видеокассету с Сидом Барреттом в состоянии наркотического опьянения. “Он был действительно впечатлен тем, что у меня хватило смелости сделать это,” говорит Хейворд LedZepNews.
Уайтхед начал продавать Хейворду некоторые свои материалы с музыкантами. “То, что постоянно подталкивало его продавать вещи, это то, что у него постоянно случались сердечные приступы,” вспоминает Хейворд.
1995: Прогресс по сделке останавливается
Когда наступил февраль 1995 года и началось мировое турне Unledded Пейджа и Планта, Уайтхед стал испытывать разочарование из-за того, что сделка по его материалам с Королевского Альберт-холла не продвигалась с Led Zeppelin.
“Питер, конечно, был нетерпелив, ожидая денег,” вспоминает Маки. “У него было много дочерей, которых нужно было кормить и одевать, не говоря уже о зверинце, и мне кажется, он привык к комфортному образу жизни.”
“Он звонил мне не раз в течение месяцев, которые последовали за встречей, чтобы узнать, что происходит, и всегда я должна была говорить ему, что они все еще в США или где-то еще. Но это произойдет, как только тур закончится, я говорила, и напоминала ему, что Кербишли — человек слова. А он действительно был,” продолжает она.
1996: Питер Уайтхед продает материалы с Королевского Альберт-холла
Пейдж и Плант завершили свое мировое турне в марте 1996 года и вернулись домой в Великобританию. Переговоры по поводу материалов с Королевского Альберт-холла теперь могли возобновиться.
“Через месяц или около того после окончания тура офис Билла позвонил мне и сказал, что они готовы заключить контракт, и могу ли я прийти на встречу на следующей неделе? Конечно, я согласилась и назначила предварительную дату и время,” говорит Маки.
Однако, не подозревая о сделке Уайтхеда, Кербишли стал нетерпеливым. Поскольку Пейдж и Плант все еще гастролировали по миру, а переговоры зашли в тупик, Уайтхед заключил сделку с Хейвордом, музыкальным коллекционером, и продал ему материалы с Королевского Альберт-холла.
“Он позвонил мне и сказал: ‘Слушай, я занимался этим фильмом о Led Zeppelin.’ У него не было сил довести это до конца. Так что, хочу ли я его купить?” вспоминает Хейворд. “Он показал мне всю документацию, которой было много от Lorrimer Films… Я не думаю, что он чувствовал, что у него осталось много времени.”
Хейворд заплатил Уайтхеду £12,500 за материалы с Королевского Альберт-холла и взял на себя переговоры с Led Zeppelin. “Я сказал: ‘Ну что ж, я возьму это на себя.’ Он сказал: ‘Тебе стоит попытаться добиться его выпуска,’” говорит Хейворд.
Маки не знала о сделке Уайтхеда. Она позвонила ему, чтобы сообщить, что Кербишли хочет назначить дату для подписания документов о покупке материалов Led Zeppelin, не осознавая, что Уайтхед уже продал фильм Хейворду.
“Я позвонил Питеру, чтобы сообщить ему хорошие новости и узнать, свободен ли он в тот день, только чтобы он сказал мне, что совсем недавно, пока он был в больнице, он продал записи Марку Хейворду,” вспоминает Макфи.
“Я не мог в это поверить! И я не мог поверить, что он не потрудился мне сказать. Мне пришлось перезвонить и объяснить, чувствуя себя полным идиотом,” говорит Макфи. “Я до сих пор точно помню, где я сидел в своем офисе, и мне до сих пор трудно думать об этом телефонном звонке.”
Уайтхед объяснил свои причины для заключения сделки с Хейвордом в своем свидетельском показании. “Я сообщил Мартину Бейкеру, что не могу больше ждать, пока руководство Led Zeppelin примет решение, особенно учитывая, что я перенес сердечный приступ и операцию на сердце.”
“Я сказал ему, что теперь Марк Хейворд займется этим и организует его завершение. Марк Хейворд сообщил мне, что он связался с Led Zeppelin, чтобы начать переговоры,” продолжил Уайтхед.
Марк Хейворд пытается договориться с Биллом Кербишли
Хейворд решил начать свои собственные переговоры с Кербишли и его музыкальной управляющей компанией Trinifold. “Я подумал, что попробую, и пошел к Биллу Кербишли,” вспоминает он.
“Я сказал: ‘Слушай, у меня есть этот фильм о Led Zeppelin, который я купил у Питера Уайтхеда. Он пытался его выпустить. Почему бы нам не выпустить его?’”
Хейворд утверждает, что Кербишли приказал ему передать записи с Королевского Альберт-холла, требование, которое, по словам Хейворда, было выражено так настойчиво, что он покинул встречу и связался со своими юристами.
Представитель Trinifold отрицает, что эта встреча имела место, называя это “вымыслом”. Они утверждают, что Кербишли не помнит о встрече с Хейвордом.
1998: Марк Хейворд пытается продать записи с Королевского Альберт-холла на аукционе
Переговоры между Хейвордом и Led Zeppelin зашли в тупик. “Мой адвокат, Энтони Джейс из Gentle Jayes, сказал: ‘Что ж, это немного тупиковая ситуация… вам нужно что-то сделать, иначе ничего не произойдет,’” вспоминает Хейворд. “До этого момента мы ходили взад-вперед, и они сделали несколько предложений.”
Поскольку переговоры ни к чему не привели, Хейворд передал записи выступления Led Zeppelin в Королевском Альберт-холле в 1970 году на аукцион Sotheby’s 15 сентября 1998 года в Нью-Йорке.
Лот состоял из “одиннадцати катушек пленки, примерно 9 часов в общей сложности, и смонтированного часового фильма, песни включают ‘Whole Lotta Shakin’ Going On’, ‘Blueberry Hill’, ‘White Summer’ и ‘Dazed And Confused’, с закулисными кадрами, сопровождаемыми VHS и файлом оригинальной документации, который будет предложен с авторскими правами,” написали Sotheby’s в своем аукционном каталоге, оценив предметы от £65,000 до £75,000.
Примерно в это время Хейворд был контактирован британским телеканалом Channel 4. “Вдруг мне позвонили из Channel 4 и сказали: ‘Мы делаем одну из программ о 100 лучших хитах всех времен, и, похоже, у вас есть записи Led Zeppelin, исполняющих ‘Whole Lotta Love’ в Альберт-холле, можем ли мы использовать это в программе?’ Я сказал да, и они заплатили мне, я думаю, £3,500 на то время или что-то в этом роде за использование этого клипа,” говорит он.
Решение Хейворда позволить Channel 4 использовать часть записей с Королевского Альберт-холла сразу же было замечено Led Zeppelin. “На следующий день я получил повестку от Trinifold,” говорит Хейворд. “В тот момент, когда я это получил, я уже выставил фильм на продажу в Sotheby’s и затем позвонил им и сказал: ‘О, я только что получил судебный запрет, мне нужно снять его с продажи.’”
Sotheby’s предоставили LedZepNews копию своего внутреннего документа о рок-н-ролльном аукционе 15 сентября 1998 года, который показывает, что лот 270, записи Уайтхеда с Королевского Альберт-холла, был снят с аукциона до его проведения.
1999: Led Zeppelin подает в суд
Записи с Королевского Альберт-холла теперь застряли в юридическом лимбо, и Хейворд, и Led Zeppelin утверждали права на авторские права на них. Юридический спор обострился, и был назначен суд в Высоком суде Великобритании.
“Мы записали и задокументировали через 16-мм пленку выступление в Королевском Альберт-холле в 1970 году,” вспоминал Пейдж в интервью 2003 года с Дэйвом Шулпсом, опубликованном на CD “Interview Disc 2003” для продвижения выхода DVD. “Существовало довольно много споров по поводу авторских прав на этот материал, и в конце концов он был продан кому-то, кто приобрел его у одного из операторов. Он собирался быть выставленным на аукционе в Sotheby’s,” добавил Пейдж.
Юристы группы утверждали в документах Высокого суда, что авторские права на записи принадлежат Led Zeppelin, а не Уайтхеду и, соответственно, Хейворду после его покупки. Уайтхед согласился выступить свидетелем для Хейворда, что заставило его написать свидетельское показание, процитированное в этой статье.
Хейворд, обеспокоенный растущими юридическими расходами, обратился к маловероятному спасителю. “Я позвонил Ричарду Брэнсону, который только что выиграл кампанию грязных трюков против British Airways, что я считал абсолютным гением с его стороны,” говорит Хейворд.
“Я сказал: ‘Какого адвоката вы использовали?’ Его помощница очень любезно дала мне Лоуренса Абрамсона из Harbottle & Lewis. Так что я отказался от Gentle Jayes и заставил их написать, что они больше не имеют к этому отношения, и я переключился на Harbottle & Lewis, и тогда дела действительно начали двигаться гораздо лучше.”
Абрамсон говорит LedZepNews, что он никогда не работал на Брэнсона, но подтвердил свое участие в деле Хейворда.
Дата судебного разбирательства в Высоком суде приближалась. “Все время Билл Кербишли продолжал говорить: ‘Покажите нам, какие у вас есть доказательства, что вы это владеете,’ и я сказал: ‘Нет, я не буду.’ Я сказал: ‘Вы покажите мне свои,’ и он не показал,” вспоминает Хейворд.
Хейворд утверждает, что окончательное доказательство Led Zeppelin для контроля над фильмом было “факсом от человека, который держал один из светильников на концерте, и он был в нашем чековом корешке, ему заплатили £20 за это.”
В конце концов, наступила дата первых этапов судебного разбирательства в Высоком суде. Хейворд и его юридическая команда, а также руководство Led Zeppelin и их юристы собрались в лондонском зале суда для предварительного слушания.
Хейворд написал рукописное письмо и передал его Бьянки в последней попытке избежать судебного разбирательства. “Это было примерно за 30 минут до выхода судьи,” вспоминает Хейворд. “Вы знаете, вы понимаете, что мы идем перед судью,” вспоминает Хейворд, написав Бьянке в записке, “сделайте предложение.”
Несмотря на его просьбу вернуться к столу переговоров, никакого предложения не поступило. Судья, который вел судебное разбирательство в Высоком суде, вышел и объявил неожиданную победу для Хейворда еще до начала самого судебного разбирательства.
“Судья встает и говорит: ‘Спасибо за присутствие, я прочитал все доказательства. Прежде чем мы пойдем дальше, первым приказом, который я собираюсь сделать, является то, чтобы юридические расходы мистера Хейворда были оплачены в полном объеме.’ Я воскликнул от радости, думая: ‘Черт возьми! Я этого не ожидал,’” вспоминает Хейворд.
Комментарии судьи на предварительном слушании ясно показали, что он не верил, что Led Zeppelin имели шансы на победу в суде. “Наша защитная команда была совершенно потрясена этим,” вспоминает Хейворд. “Я действительно не ожидал, что все будет так хорошо. Вдруг мои юридические расходы были покрыты.”
1999: Марк Хейворд вновь вступает в переговоры с Led Zeppelin
Сразу после комментариев судьи руководство Led Zeppelin вернулось к переговорам с Хейвордом.
“Они выбежали из суда за мной, говоря: ‘О, мы ужасно извиняемся, что вы хотели за фильм?’ И я сказал: ‘Я очень зол. Я пришел к вам два года назад с намерением выпустить это справедливо. Вы затянули меня через суды на два года и создали мне много стресса. Так что я не доволен. Сделайте предложение,” говорит Хейворд.
Управление группы предложило Хейворду £40,000 за его записи группы, что ниже оценки, которую Sotheby’s поставили на фильм, когда он был передан на продажу. “Я сказал: ‘Когда вы захотите быть серьезными, возвращайтесь. В противном случае я буду держать это,” говорит Хейворд.
Хейуорд сообщил менеджменту Пейджа и Планта, что он планирует купить большой дом в Суссексе, и хотел бы получить деньги от этой сделки для финансирования покупки.
“Это шло взад и вперед, и в конце концов я сказал: ‘Либо выкладывай, либо заткнись,’” говорит Хейуорд. В конечном итоге сделка была заключена, но с одним условием: трое выживших участников Led Zeppelin должны были сначала посмотреть отснятый материал на частном показе.
9 июня 1999 года: Участники Led Zeppelin смотрят отснятый материал в Роял Альберт Холле
Стремясь наконец закрыть сделку с Led Zeppelin, Хейуорд запланировал частный показ для выживших участников группы, на котором будет показан отснятый материал Уайтхеда с их выступления в Роял Альберт Холле в 1970 году.
За несколько часов до показа Хейуорд встретился с Пейджем на концерте Rolling Stones в Shepherd’s Bush Empire в Лондоне вечером 8 июня 1999 года.
Показ был запланирован на следующий день в 8:30 утра 9 июня 1999 года в студии Dean Street в Лондоне. Подбодренный удачей, Хейуорд принес с собой гитару и альбомы для подписей выживших участников Led Zeppelin.
“Когда я пришел, сначала встретился с моим адвокатом, и он сказал: ‘Что ты собираешься делать со всеми этими вещами?’ Я ответил: ‘Я хочу, чтобы они подписали это.’ Он сказал: ‘Ну, они не будут, они в ярости. Они действительно злы, что потеряли это, и не в настроении,’” говорит Хейуорд. В конечном итоге участники группы согласились подписать один альбом.
Хейуорд и участники группы затем направились в зал для показа, чтобы посмотреть отснятый материал. “Я встретил Роберта Планта в лифте, на котором мне нужно было подняться, чтобы посмотреть фильм. Это был крошечный лифт. Он посмотрел на меня с ног до головы, как будто я был отвратительным человеком,” говорит Хейуорд.
“Мы сидели и смотрели фильм, и Джимми смеялся на протяжении всего просмотра, говоря: ‘О, я помню этот момент,’ и он действительно смеялся над всем этим,” говорит Хейуорд.
После того, как группа посмотрела фильм, они согласились закрыть сделку с Хейуордом и перевели деньги. “Питер Уайтхед был абсолютно в восторге и восхвалял меня,” говорит Хейуорд.
В интервью 2003 года Пейдж объясняет, почему было так важно заключить сделку с Хейуордом за отснятый материал Роял Альберт Холла. “В конце концов, нам удалось заключить сделку с этим парнем, чтобы вернуть это, даже несмотря на то, что одна из катушек пропала! Но … вы поймете, почему это было так важно, потому что было так мало отснятого материала Zeppelin,” сказал он.
Говоря с Classic Rock Magazine в 2003 году, Пейдж рассказал о трудностях получения отснятого материала Роял Альберт Холла. “Нам действительно пришлось бороться, чтобы вернуть отснятый материал Альберт Холла, что мы начали пытаться сделать пару лет назад. Это продолжалось и продолжалось,” сказал он.
Led Zeppelin готовит отснятый материал Роял Альберт Холла 1970 года к выпуску
Теперь, когда отснятый материал Роял Альберт Холла 1970 года находился под контролем группы, Led Zeppelin поручил Дику Каррутерсу смонтировать отснятый материал. Он работал с монтажером Генри Стайном, чтобы смонтировать материал Уайтхеда. Они в основном использовали отснятый материал, снятый Винце и Уайтхедом.
“Поскольку отснятый материал Роял Альберт Холла был снят с двух камер, можно было ожидать, что монтировать его будет относительно легко. Но это не так,” написал Стайн на своем сайте. “После того как мы примерно сопоставили дорожки на Lightworks со старыми звуковыми миксами, мы обнаружили, что камеры не были синхронизированы – одна в среднем на 101,5%, а другая около 102,5%.”
“Затем были изменения скорости, так как батареи разряжались, и иногда обе камеры заканчивали пленку. Еще одной проблемой было то, что часть негатива была порезана или отсутствовала после предыдущих попыток смонтировать его,” продолжил Стайн.
Май 2003 года: Led Zeppelin выпускает большую часть отснятого материала Роял Альберт Холла 1970 года
Теперь, когда группа заключила сделку с Хейуордом, путь был открыт для окончательного выпуска отснятого материала Роял Альберт Холла, что Led Zeppelin и сделал на своем DVD, выпущенном в мае 2003 года.
Но версия шоу, выпущенная в 2003 году, была неполной и не включала несколько песен, как объяснил Эдди Эдвардс на своем сайте Garden Tapes. “Heartbreaker” отсутствует, хотя ее можно услышать в меню DVD. “Thank You” не показан в отснятом материале, но фрагмент вступления и часть аудио можно найти в меню DVD. “Since I’ve Been Loving You” и финальная песня на бис “Long Tall Sally” полностью вырезаны.
Решение Пейджа назначить себя и Дика Каррутерса “креативными директорами” на DVD удивило Дорфмана, который наткнулся на DVD после его выхода.
“Годы спустя, я в Америке, и я в магазине записей, и вижу этот DVD, который был двойным DVD с двумя или тремя шоу, включая Альберт Холл,” говорит Дорфман. “Я подумал: ‘Что?!’ Так что я купил его, и на нем было написано, что DVD был снят Джимми Пейджем. Так что я посмотрел на него, и это был просто наш отснятый материал, и он заявил, что он режиссер.”
“Затем мой адвокат связался с их менеджером Биллом Кербишли, замечательным парнем,” продолжает Дорфман. “Они обсуждали это в течение нескольких недель, и в конечном итоге я получил 23 000 долларов без роялти и обещание, что любое дальнейшее издание DVD будет с моим именем в качестве режиссера.”
В последующих тиражах DVD Led Zeppelin добавили кредит Дорфману в сопроводительном буклете, который гласит: “Секвенции фильма Роял Альберт Холл сняты Стэнли Дорфманом.”
2003 год: Питер Уайтхед возвращает свои записи с Фестиваля в Бат 1970 года
В это время, возможно, вдохновленный официальным выпуском своего отснятого материала Led Zeppelin, выступающего в Роял Альберт Холле в 1970 году, Уайтхед нашел свои записи с выступления группы на Фестивале в Бат в том же году.
Уайтхед позвонил Макинтошу, который теперь жил на острове Мэн. Макинтош нашел отснятый материал, который он хранил в течение десятилетий, и отправил его Уайтхеду.
“После вашего звонка мне вскоре удалось найти оригинальные 6 катушек ¼” пленки, которые я записал в Бат в июне 1970 года, а также, конечно, 8 катушек по 400 футов Ektachrome 7255, снятых Эрнестом Винце,” написал Макинтош в своем рукописном письме Уайтхеду, датированном 8 августа 2003 года.
Несмотря на эту приятную новость, похоже, что Уайтхед так и не заключил сделку на использование этого отснятого материала или не завершил его монтаж. Он оставался у него в собственности в течение многих лет.
2016 год: Питер Уайтхед передает свой архив
В 2016 году Уайтхед передал свой архив документов Центру истории кино и телевидения в Университете Де Монтфорта. Его пожертвование включало отснятый материал, который был передан компаниям-архивам фильмов.
27 мая 2017 года: Существование отснятого материала Фестиваля в Бат становится известным
В течение многих лет считалось, что отснятый материал Уайтхеда с Фестиваля в Бат 1970 года непригоден из-за недостатка света.
Но 27 мая 2017 года на панели в Роял Альберт Холле было объявлено, что возможно увидеть цветной отснятый материал Уайтхеда с группой.
“Отснятый материал с Бата существует. Я его видел,” объявил Чибнол, который заботится об архиве Уайтхеда. “Есть 20-30 минут, и большая часть из этого – за кулисами … это пригодно для использования, потому что … его можно восстановить сейчас. Так что вы можете повысить уровень освещения, вы можете увидеть больше в цифровом формате,” продолжил он.
На мероприятии Чибнол показал пленку с рукописным текстом, читающимся как “B/W rushes, Led Zeppelin At Bath, Pic #1, 2, 3 Sync Rushes”. Похоже, эта пленка может содержать часть отснятого материала, который Макинтош отправил Уайтхеду в 2003 году.
10 июня 2019 года: Питер Уайтхед умирает
Уайтхед скончался в возрасте 82 лет в Университетской больнице Уиппс Кросс в Лондоне, не дождавшись выхода своего отснятого материала с Фестиваля в Бат 1970 года.
29 сентября 2022 года: кадры фестиваля Bath 1970 года Питера Уайтхеда появились на YouTube
После десятилетий переговоров с Led Zeppelin и неудачных попыток завершить свой фильм о Led Zeppelin, кадры фестиваля Bath 1970 года наконец появились на YouTube 29 сентября 2022 года.
Было загружено три немых видео с крупными планами выступления Led Zeppelin на сцене фестиваля, без признаков того, что кадры были слишком темными. Два других немых видео показывали толпу на фестивале.
Кадры были загружены компанией Kinolibrary, архивом фильмов, работающим от имени наследства Уайтхеда, чтобы найти людей, готовых коммерчески лицензировать его кадры с группой.
Contemporary Films, еще одна компания по архивированию фильмов, владеет правами на кадры Уайтхеда и разрешила Kinolibrary рекламировать и публиковать их в интернете.
LedZepNews поговорил с владельцем компании, Эриком Ликнайтским, после выхода кадров на YouTube. “Kinolibrary, которые представляют нашу коллекцию, спросили, могут ли они выложить это на YouTube, и я согласился,” сказал Ликнайтский по электронной почте в 2022 году перед своей смертью 19 июня 2023 года.
“Архив Уайтхеда медленно оцифровывается, и остается много пленок, которые еще предстоит изучить. Вероятно, есть еще кадры с Bath,” добавил он. “Я не уверен, что Kinolibrary выложили все кадры Led Zeppelin, поэтому вечерние моменты могли быть исключены.”
Говоря с LedZepNews в 2022 году, Чибнол согласился с тем, что дополнительные кадры, снятые командой Уайтхеда на фестивале Bath, вероятно, существуют. “Это большинство кадров Питера Уайтхеда, хотя отсутствуют отснятые после заката (возможно, 5 минут), и я полагаю, что были некоторые кадры, где Пейдж использует смычок на струнах гитары,” сказал он.
Наконец, более чем через 52 года после того, как Уайтхед снял два выступления Led Zeppelin в 1970 году, большинство его кадров с группой стало доступно для поклонников впервые. Потребовались десятилетия переговоров, чтобы выпустить кадры из Royal Albert Hall, в то время как фильм о фестивале Bath оставался на хранении, и даже члены Led Zeppelin верили, что он никогда не будет использован.
Мечта Уайтхеда о создании полного документального фильма о Led Zeppelin так и не осуществилась, но впечатляющие кадры, которые он снял с группой на сцене, представляют собой некоторые из самых увлекательных визуальных материалов, которые поклонники Led Zeppelin когда-либо увидят.
У вас есть информация о съемках Led Zeppelin в 1970 году или о десятилетиях последующих переговоров? Пожалуйста, свяжитесь с LedZepNews по электронной почте ledzepnews@gmail.com
С благодарностью: Лоренс Абрамсон, Стив Чибнол, Невилл Крозье, Стэнли Дорфман, Марк Хейворд, Эрик Леви (LedZepFilm), Дженни Маки, Sotheby’s, Иван Страсбург
Источник: Led Zeppelin News: https://ledzepnews.com/2023/07/28/inside-peter-whiteheads-filming-of-led-zeppelin-in-1970-and-the-52-year-journey-to-its-release/
