Джон Пол Джонс должен дать интервью о своей предстоящей опере «Призрачная соната» в рамках фестиваля в Ирландии.
Джонс выступит на панельной дискуссии на Фестивале писательства и идей в Боррис-Хаус 9 июня в 12:30. Билеты на разговор можно приобрести здесь за €16.
Вот описание события с сайта фестиваля:
«Джон Пол Джонс, соучредитель Led Zeppelin, и Хелен Купер, либреттист и драматург, обсуждают свою ‘таинственную и драматическую’ оперу с ведущим Гэрри Годли.
Призрачная соната — это пьеса в трех актах шведского драматурга Августа Стриндберга. Написанная в 1907 году, она была впервые поставлена в интимном театре Стриндберга в Стокгольме 21 января 1908 года. Работа Стриндберга является ключевым текстом в развитии модернистской драмы и ярким примером ‘камеральной пьесы’.
Примечание: включена в билеты на выходные и пятничные дневные билеты
Сцена Боррис-Баллума»
Разговор пройдет в Боррис-Хаус, историческом загородном доме, расположенном в сельской Ирландии.
Джонс работает над своей оперой уже несколько лет — но она почти готова
В январе LedZepNews опубликовал новые детали о предстоящей опере Джонса, основанные на видео, которое мы обнаружили с репетиций проекта.
Защищенное паролем частное видео, загруженное лицензирующей компанией Джонса, показало, как Джонс дирижирует репетицией оперы, которую он написал, дает интервью об этом, а также включает некоторую музыку, которую Джонс написал для оперы.
Видео ранее можно было посмотреть по этой ссылке с паролем «musicsales01», но оно было удалено после публикации этой статьи. Вы можете прочитать наш полный транскрипт комментариев Джонса в видео внизу этой статьи.
Джонс сказал в видео, что не планирует использовать электронную музыку или сэмплы в «Призрачной сонате». «Мой опыт связан с классической и рок-музыкой, но также и с электронной музыкой», — сказал Джонс. «Но я решил не использовать электронику или сэмплы. Если у вас есть полный оркестр, вы знаете, это по сути огромный синтезатор. И если вы умны в написании, вы можете получить практически все, что можно сделать с электроникой, я думаю.»
Также есть брошюра, рекламирующая «Призрачную сонату», в которой содержится заявление Джонса о том, как он пришел к написанию оперы, а также информация о самой опере.
Документ, опубликованный в апреле 2017 года, говорит о том, что «Призрачная соната» ожидается к исполнению в сезоне 2019/2020.
Брошюра также описывает трехтрековый рекламный CD, который был создан, чтобы дать потенциальным партнерам по заказу представление об опере.
Вот заявление Джонса из рекламной брошюры его предстоящей оперы:
Когда меня впервые спросили, заинтересован ли я в написании оперы, я не чувствовал, что знаю достаточно о этом жанре, чтобы справиться с проектом. Тогда я вспомнил свои детские дни, когда я путешествовал с родителями с Варьете, ощущая чудо и магию музыки и театра в сочетании. Эти воспоминания, наряду с увлечением оперой, которое я развивал на протяжении многих лет, вдохновили меня начать это приключение.
Выбор правильного сюжета был для меня крайне важен, и после долгих исследований я наткнулся на «Призрачную сонату» Августа Стриндберга. Я понял, что это произведение именно той тьмы и сложности, которую я искал. Хотя оно было написано на рубеже 20 века, мне кажется, что это очень современная пьеса, касающаяся власти, жадности и обмана, а также хрупкости, жестокости и потерянной и искомой любви. Глубина персонажей и эмоциональные подоплеки дают большие возможности для музыки, и я намерен использовать весь диапазон симфонического оркестра, чтобы передать атмосферу, напряжение и страсть произведения, используя в основном лирические и тональные, но прогрессивные материалы. Я также очень рад снова писать для голосов — сердца и души оперы.
Также очень волнительно работать с моим либреттистом Хелен Купер и знать без сомнения, что между нами мы создаем очень таинственное и драматическое произведение.
Одна страница брошюры перечисляет различные роли для певцов, актеров и оркестра, которые потребуются для оперы:
Джонс работает над своей оперой с 2010 года
(Vimeo/Music Sales Ltd)
Джонс потратил годы на совершенствование своей оперы. Он начал публично говорить о ней в 2013 году, но доказательства в интернете показывают, что Джонс обсуждает проект как минимум с 2010 года.
Джонс объяснял в интервью, что его предстоящая опера является адаптацией «Spöksonaten» («Призрачная соната»), пьесы, написанной шведским драматургом Августом Стриндбергом в 1907 году.
Пьеса рассказывает о студенте и людях, которые живут в шикарном многоквартирном доме в Стокгольме. Загадочный персонаж в инвалидной коляске по имени Якоб Хуммель позволяет студенту войти в здание, но затем студент обнаруживает, что все внутри квартиры…
Представление адское.
Пьеса исследует такие темы, как сверхъестественное и классовое разделение. Вот как Джонс описал пьесу в интервью в июне 2016 года с Tight But Loose: «Это психологическая драма — она очень темная, в ней есть несколько комических моментов, но не слишком много.»
Опера столкнулась с несколькими задержками
(Vimeo/Music Sales Ltd)
Очевидно, что создание этой оперы заняло много времени, но, похоже, это занимает больше времени, чем Джонс изначально думал. Он сказал в 2013 году, что закончил первый акт, а в 2015 году он сказал, что его опера будет исполнена в 2016 году. В другом интервью 2015 года он сказал, что «несколько оперных театров» заинтересованы в его опере.
И Джонс сказал в интервью 2016 года с Tight But Loose, что «я почти закончил её. Вся оркестровка уже сделана, так что я разговариваю с директорами оперных театров. Есть несколько заинтересованных, так что, надеюсь, мы сможем запустить это очень скоро. Вероятно, это будет в следующем году, когда она попадет в оперный театр.»
Вот наш транскрипт того, что Джонс сказал в промо-видео для своей оперы:
Итак, да, почему я пишу оперу? Ну, мой друг и коллега, с которым я работал много лет назад с Diamanda Galás, Джеральд Томас, связался и сказал: «Мы должны написать оперу.» И я ответил: «Ну, я не знаю.» Знаете, не имея опыта в этом. Но проект подходил к концу, и я вышел, думаю, это было в Осло, и купил бокс-сет «Кольца» Шере и Бузе и просто смотрел его в своем гостиничном номере. И я просто загорелся и подумал: «Хмм, на самом деле, это отличный жанр, с которым я не был знаком.» Я, конечно, был на опере, но не был с ней действительно знаком.
Опера для меня — это… мюзикл — это как пьеса с песнями. Но опера — это полностью… пьеса — это музыка, музыка — это пьеса. Всё полностью интегрировано, и, не знаю, увидев Вагнера, я начал исследовать больше, купил DVD, ходил на оперы. И да, исследовал темы. Мой друг, Марк-Энтони Тёрнедж, сказал мне, что это, вероятно, самое сложное. Написать оперу легко, найти подходящую тему — это, вероятно, самое трудное.
Я знаю, по теме, я действительно хотел персонажей, характеризацию и хорошую историю, хороший сюжет, что-то, что… это нуждалось в нарративе, это нуждалось в драматической энергии для меня. Мой опыт был в классической и рок-музыке, но также и в электронной музыке. Но я решил не использовать электронику или сэмплы.
Если у вас есть полный оркестр, вы знаете, это по сути огромный синтезатор. И если вы умны в написании, вы можете получить практически всё, что можно сделать с электроникой, я думаю.
Подсказка в названии «Соната призрака» — это «призрак» и «соната». А соната — это форма из трех частей. И в пьесе есть драматическая причина для этого. Я хочу рассказать историю пьесы тоже. Это хорошая история. И это одна из причин, почему я выбрал её. И поэтому я хотел сохранить форму, которую имел Стриндберг, и я думаю, что это работает довольно хорошо. Мне нравится идея иметь два антракта и сделать это приятным вечером, а не пытаться запихнуть всё в два акта, где вы чувствуете, что просто сидите слишком долго или всё слишком спешно и…
Первый акт сложный и самый длинный, и, вероятно, будет длиться от 50 минут до часа. А второй акт будет короче, думаю, около 40 минут, а третий акт, вероятно, будет около 30 минут. Я имею в виду, что именно так я это вижу.
(Vimeo/Music Sales Ltd)
Я надеюсь использовать большой оркестр, да. Это дает мне больше цвета, плюс мне нравится хорошая струнная секция. Я слышал… Я был на многих операх в последнее время, и самые впечатляющие оперы были с полными оркестрами, для меня.
Периодическая обстановка оперы для меня не так важна. Я бы предпочел оставить это режиссеру, потому что история… Я имею в виду, история универсальна, но история достаточно сильна, чтобы быть установлена в прошлом, в правильный период, в будущем. И если у режиссера есть действительно хорошая идея, как это установить, тогда я пойду с этим.
Это современная история, на самом деле, о манипуляциях, жадности и зависти и, знаете, обо всех тех вещах, которые мы любим в наших соотечественниках.
Я очень взволнован этим, этим целым проектом. Я имею в виду, это совершенно новый мир для меня. Раньше я был аранжировщиком и оркестровщиком до дней Zeppelin. И, на самом деле, теперь, когда я об этом думаю, у меня не было пианино, и у меня был магнитофон с песней, и я просто сидел и писал и делал аранжировки в своей голове. В данный момент я использую компьютер и клавиатуру, которая имеет своего рода сэмплы, которые звучат ужасно, но по крайней мере я могу разобраться с гармонией, потому что это довольно сложная гармония, которую я использую.
На самом деле, я выступал в опере, опере Марка-Энтони Тёрнеджа — «Анна Никол», что было довольно своевременно. Это было пару лет назад, не так ли? Думаю, да. И я пошел, я должен был играть только в одной сцене, а в итоге оказался в оркестровой яме на протяжении всей оперы с партитурой под Properno [неразборчиво], что фантастично, это был отличный опыт быть в яме и ходить на все репетиции и просто видеть, как это было собрано.
Я имею в виду, это огромный проект. Это огромный проект, но это очень захватывающий проект. И, знаете, я не могу дождаться первой ночи, сам.
Источник: Led Zeppelin News: https://ledzepnews.com/2018/04/25/john-paul-jones-is-going-to-be-interviewed-in-ireland-about-his-upcoming-opera/
