Видео и документ, увиденные LedZepNews, дают фанатам первый взгляд на оперу, над которой работает John Paul Jones с 2010 года.
Парольное защищенное частное видео, загруженное компанией по лицензированию Джонса, показало, как Джонс дирижирует репетицией оперы, которую он написал, его интервью о ней, а также некоторые музыкальные произведения, которые Джонс написал для оперы.
Это видео ранее было доступно по этой ссылке с паролем «musicsales01», но было удалено после публикации этой статьи. Вы можете прочитать полный текст комментариев Джонса в видео внизу этой статьи.
Джонс сказал в видео, что не планирует использовать электронную музыку или сэмплы в «The Ghost Sonata». «Мой опыт связан с классической и рок-музыкой, но также и с электронной музыкой», — сказал Джонс. «Но я решил не использовать электронику или сэмплы. Если у вас есть полный оркестр, вы знаете, это в основном огромный синтезатор. И если вы умны в написании, вы можете получить практически все, что можно сделать с электроникой, я думаю.»
Существует также брошюра, рекламирующая «The Ghost Sonata», которая включает заявление Джонса о том, как он пришел к написанию оперы, а также информацию о самой опере.
Документ, опубликованный в апреле 2017 года, говорит, что «The Ghost Sonata» ожидается к исполнению в сезоне 2019/2020.
Брошюра также описывает промо-CD из трех треков, который был создан, чтобы дать потенциальным партнерам по заказу представление об опере.
Вот заявление Джонса из рекламной брошюры его предстоящей оперы:
Когда меня впервые спросили, интересуюсь ли я написанием оперы, я не чувствовал, что знаю достаточно о данном жанре, чтобы справиться с проектом. Я вспомнил свои детские дни, когда мы с родителями гастролировали с варьете, ощущая чудо и магию музыки и театра в сочетании. Эти воспоминания, наряду с увлечением оперой, которое я развивал на протяжении многих лет, вдохновили меня на это приключение.
Выбор правильной темы был для меня крайне важен, и после долгих исследований я наткнулся на «The Ghost Sonata» Августа Стриндберга. Я понял, что это именно тот мрак и сложность, которые я искал. Хотя написана она на рубеже 20 века, мне кажется, это очень современная пьеса, касающаяся власти, жадности и обмана, а также хрупкости, жестокости и потерянной и искомой любви. Глубина персонажей и эмоциональные подоплеки дают большие возможности для музыки, и я намерен использовать весь диапазон симфонического оркестра, чтобы передать атмосферу, напряжение и страсть произведения, используя в основном лирические и тональные, но прогрессивные материалы. Я также очень рад снова писать для голосов — сердца и души оперы.
Также очень волнительно работать с моим либреттистом Хелен Купер и знать без сомнения, что между нами создается очень загадочное и драматическое произведение.
Одна страница брошюры перечисляет различные роли для певцов, актеров и оркестра, которые потребуются для оперы:
Джонс работает над своей оперой с 2010 года
(Vimeo/Music Sales Ltd)
Джонс потратил годы на совершенствование своей оперы. Он начал говорить о ней публично в 2013 году, но доказательства в интернете показывают, что Джонс обсуждал проект как минимум с 2010 года.
Джонс объяснил в интервью, что его предстоящая опера является адаптацией «Spöksonaten» («The Ghost Sonata»), пьесы, написанной шведским драматургом Августом Стриндбергом в 1907 году.
Пьеса рассказывает о студенте и людях, которые живут в шикарном многоквартирном доме в Стокгольме. Загадочный персонаж в инвалидной коляске по имени Якоб Хуммель впускает студента в здание, но затем студент обнаруживает, что все внутри квартиры адское.
Пьеса исследует такие темы, как сверхъестественное и классовое разделение. Вот как Джонс описал пьесу в интервью в июне 2016 года с Tight But Loose: «Это психологическая драма — она очень темная, в ней есть несколько комических моментов, но не слишком много.»
Опера столкнулась с несколькими задержками
(Vimeo/Music Sales Ltd)
Очевидно, что создание этой оперы заняло много времени, но кажется, что это занимает больше времени, чем Джонс изначально думал. Он сказал в 2013 году, что закончил первый акт, а в 2015 году он сказал, что его опера будет исполнена в 2016 году.
В другом интервью 2015 года он сказал, что «несколько оперных театров» заинтересованы в его опере.
И Джонс сказал в интервью 2016 года с Tight But Loose, что «я почти закончил. Вся оркестровка уже сделана, так что я разговариваю с директорами оперных театров. Есть несколько заинтересованных, так что, надеюсь, мы сможем запустить это очень скоро. Вероятно, это произойдет в следующем году, когда она попадет в оперный театр.»
Вот наш транскрипт того, что Джонс сказал в промо-видео для своей оперы:
Итак, да, почему я пишу оперу? Ну, мой друг и коллега, с которым я работал много лет назад с Диамандой Гала́с, Джеральд Томас, связался и сказал: «нам следует написать оперу». И я ответил: «ну, я не знаю». Знаете, не имея опыта в этом. Но проект подходил к концу, и я вышел, думаю, это было в Осло, и купил бокс-сет «Кольца» Шере и Бузе́, и просто смотрел его в своем гостиничном номере. И я просто загорелся и подумал: «хм, на самом деле, это отличный жанр, с которым я не был знаком». Я, конечно, бывал в опере, но не был с ней действительно знаком.
Опера для меня — это… мюзикл — это как пьеса с песнями. Но опера — это полностью… пьеса — это музыка, музыка — это пьеса. Это полностью интегрировано, и, не знаю, после того как я увидел Вагнера, я начал исследовать больше, купил DVD, ходил на оперы. И да, исследовал темы. Мой друг, Марк-Энтони Тёрнэйдж, сказал мне, что это, вероятно, самая сложная задача. Писать оперу легко, а найти подходящую тему — это, вероятно, самое трудное.
Я знаю, по теме, я действительно хотел персонажей, характеризацию и хорошую историю, хороший сюжет, что-то, что… это требовало нарратива, это требовало драматической энергии для меня. Мой опыт в классической и рок-музыке, но также и в электронной музыке. Но я решил не использовать электронику или сэмплы.
Если у вас есть полный оркестр, вы знаете, это огромный синтезатор, по сути. И если вы умны в написании, вы можете получить практически все, что можете сделать с электроникой, я думаю.
Подсказка в названии «Призрачной сонаты» — это «призрак» и «соната». А соната — это форма из трех частей. И в пьесе есть драматическая причина для этого. Я хочу рассказать историю пьесы тоже. Это хорошая история. И это одна из причин, почему я выбрал ее. И поэтому я хотел сохранить форму, которую имел Стриндберг, и я думаю, что это работает довольно хорошо. Мне нравится идея иметь два антракта и сделать это приятным вечером, а не пытаться запихнуть все в два акта, где вы чувствуете, что просто сидите слишком долго или все слишком спешно…
Первый акт сложный и самый длинный, и, вероятно, будет длиться от 50 минут до часа. А второй акт будет короче, думаю, около 40 минут, а третий акт, вероятно, будет около 30 минут. Я имею в виду, что именно так я это представляю.
(Vimeo/Music Sales Ltd)
Я надеюсь использовать большой оркестр, да. Это дает мне больше цвета, плюс мне нравится хорошая струнная секция. Я слышал… Я был на многих операх в последнее время, и самые впечатляющие оперы были с полными оркестрами, для меня.
Периодическая обстановка оперы для меня не так важна. Я бы предпочел оставить это режиссеру, потому что история… Я имею в виду, история универсальна, но она достаточно сильна, чтобы быть поставленной в прошлом, в правильный период, в будущем. И если у режиссера есть действительно хорошая идея, как это поставить, то я поддержу это.
Это современная история, на самом деле, о манипуляциях, жадности и зависти и, знаете, обо всем том, что мы любим в наших ближних.
Я очень взволнован этим, этим целым проектом. Я имею в виду, это совершенно новый мир для меня. Раньше я был аранжировщиком и оркестровщиком до дней Zeppelin. И, на самом деле, теперь, когда я об этом думаю, у меня не было пианино, и у меня был магнитофон с песней, и я просто сидел и писал и делал аранжировки в своей голове. В данный момент я использую компьютер и клавиатуру, которая имеет некие сэмплы, которые звучат ужасно, но, по крайней мере, я могу разобраться с гармонией, потому что это довольно сложная гармония, которую я использую.
На самом деле, я выступал в опере, опере Марка-Энтони Тёрнэйджа — «Анна Николь», что было довольно актуально. Это было пару лет назад, не так ли? Думаю, да. И я пошел, я должен был играть только в одной сцене и в итоге оказался в оркестровой яме на протяжении всей оперы с партитурой под Паппано, что фантастично, отличный опыт быть в яме и ходить на все репетиции и просто видеть, как это было собрано.
Я имею в виду, это огромный проект. Это огромный проект, но это очень захватывающий проект. И, знаете, я не могу дождаться первой ночи, сам.
Источник: Led Zeppelin News: https://ledzepnews.com/2018/01/03/first-look-at-john-paul-jones-opera-ghost-sonata/
