Джимми Пейдж сказал в новом интервью журналу Mojo, что турне по США с The Yardbirds было «почти как рабский труд».
«По мере того как тур продолжался, это было почти как музыкальное рабство. Это было абсолютно ужасно», — сказал Пейдж о туре группы по США в 1966 году. «На автобусе не хватало мест, поэтому некоторые люди спали в багажных полках.
«Был туалет, который сломался через два дня, и Сам из Sam And The Pharaohs — парень из Wooly Bully — у него было две певицы, и для них не было туалетных удобств, что было абсолютно отвратительно. Это продолжало быть отвратительным, когда смотришь, как долго длилось это турне».
Вы можете прочитать полное интервью с Пейджем в декабрьском выпуске Mojo.
В другом месте интервью Пейдж вспомнил выступление группы 30 марта 1968 года в театре Андерсона в Нью-Йорке. Шоу было записано и было ремастировано для предстоящего альбома «Yardbirds ’68», который также включает ранее не выпущенные студийные записи.
«Мы пришли и провели быструю репетицию, и они перенастроили микрофоны», — сказал Пейдж о шоу, «но никто не знал, будет ли запись звучать хорошо. В этом и была проблема: никто не имел понятия.
«Я бы предпочел записать другое шоу, когда мы действительно могли бы развернуться во время двух сетов. Сеты, которые мы играли, были разными каждую ночь, и была версия ‘I Ain’t Got You’, которая была действительно растянута.
«Но поскольку мы записывали шоу, и оно не звучало отлично, мы сыграли один и тот же сет дважды, вместо того чтобы разнообразить, так что ‘I Ain’t Got You’ там нет. То, что вы слышите, это сет практически так, как мы его сыграли, со всеми недостатками».
В прошлом месяце LedZepNews взял кадры из рекламного видео для «Yardbirds ’68» и использовал их, чтобы увидеть, что, вероятно, будет частью текста буклета, который будет прилагаться к альбому.
Читать текст здесь:
«статус пинапа среди поклонниц, но его внешний вид, а также его вокальная подача, харизма на сцене и игра на губной гармонике также вдохновили ряд коллег-музыкантов.
‘Кит всегда был очень уверен в том, кто он и что он делает’, — соглашается Пейдж сегодня. ‘У него был имидж с его очками и одеждой, и он был настоящим индивидуумом. Но его игра на губной гармонике была совершенно ослепительной. У него была настоящая ловкость, и он любил разгонять вещи вживую. Его присутствие так сильно. Вы можете услышать это на выступлении в театре Андерсона. На самом деле, все четыре участника группы играли действительно хорошо.’
Действительно, этот документ последнего тура группы подчеркивает хорошо отлаженный стиль игры группы в ’68. Переход Криса Дрейи с ритм-гитары на бас добавил определенную точность звучанию The Yardbirds, не потеряв при этом ни капли их стиля. ‘Вы можете услышать настоящий характер игры от Криса’, — кивает Пейдж. ‘Есть разные тона, которые он использует во многом из того, что вы можете услышать в этой коллекции. Это отличная игра.’
Человеком, разжигающим огонь в моторном отсеке The Yardbirds, тем временем, является барабанщик Джим Макарати, чья игра инновационна, экспериментальна и огненная. ‘Он привнес много свинга и много драйва в то, что мы делали’, — подтверждает Пейдж. ‘И он также писал материал действительно фантастическим, уникальным образом.’
Вклад Макарати в написание песен The Yardbirds также очевиден на студийных эскизах, представленных на втором диске этой коллекции. Эти записи были сделаны за несколько дней в Нью-Йорке, начиная с 3 апреля 1968 года, когда группа пыталась начать работу над материалом, который мог бы быть включен в продолжение Little Games, альбома, выпущенного летом ’67. Пейдж — который сам добавил грубости, веса, силы в звучание группы, а также новое чувство направления — стал фактическим продюсером этих сессий, из которых есть очевидные моменты.
Открывающий трек, Avron Knows, — это перегруженный пост-психоделический, тяжелый номер, названный в честь одного из друзей Кита Релфа и настоящего хипстера. Тексты — в основном написанные Макарати — ироничны, так как барабанщик и фронтмен indulges в игривом вокале в стиле call-and-answer. Действительно, энергичный перкуссионный стиль Макарати также очевиден в этой мелодии, где Пейдж также раскрепощается.
Лирика Макарати также проявляется в первой версии Spanish Blond, включенной здесь. Аккустический шоукейс для Пейджа, Макарати — чья игра слов, вдохновленная Битлами, также оживила заметки к обложке упомянутого Roger The Engineer — вносит яркий кусок разговорной речи в финальную часть трека, создавая ощущение чувственного мелодраматизма.
Сам Пейдж также вносит свой вклад в написание песен группы с Knowing That I’m Losing You, прекрасно задуманным акустическим треком, который фанаты Led Zeppelin узнают как переименованный Tangerine из третьего студийного альбома, выпущенного в октябре 1970 года.
Все треки с этих сессий не полностью завершены и являются [неизвестно]. И все же они обладают отчетливым характером, позволяя слушателю [неизвестно], что могло бы произойти, если бы этот состав The Yardbirds продолжал играть вместе.
[ЧАСТЬ ПЕРЕРЫВА]»
«Yardbirds ’68» будет выпущен 5 ноября и доступен для покупки на сайте Джимми Пейджа.
Существует три доступных формата альбома:
Вот треклист:
Запись в театре Андерсона в Нью-Йорке 30 марта 1968 года:
- Train Kept A Rollin’
- Mr, You’re A Better Man Than I
- Heart Full of Soul
- Dazed And Confused
- My Baby
- Over Under Sideways Down
- Drinking Muddy Water
- Shapes of Things
- White Summer
- I’m A Man (содержит Moanin’ And Sobbin’)
Студийные эскизы:
- Avron Knows
- Spanish Blood
- Knowing That I’m Losing You (Tangerine)
- Taking A Hold On Me
- Drinking Muddy Water (Версия Вторая)
- My Baby
- Avron’s Eyes
- Spanish Blood (Инструментальная)
Вот обложка альбома:
А вот внутренняя часть конверта:
Источник: Led Zeppelin News: https://ledzepnews.com/2017/10/25/jimmy-page-said-touring-yardbirds-almost-like-musical-slave-labour/
