Джимми Пейдж дал интервью для нового документального фильма, “Still On The Run: The Jeff Beck Story.” В документальном фильме Пейдж обсудил свою раннюю дружбу с Беком, их выступление в Зале славы рок-н-ролла в 2009 году и почему он является поклонником гитарной техники Бека.
Документальный фильм в настоящее время доступен для просмотра на BBC iPlayer и поступит в продажу 18 мая. Узнайте больше об этом здесь.
Пейдж и Бек «сразу нашли общий язык»
“Ну, он пришёл ко мне домой,” — сказал Пейдж о первой встрече с Беком. “Я, конечно, жил с родителями. И Джефф пришёл, и у него была самодельная гитара. У меня тоже была самодельная гитара, и мы сразу как-то сдружились.”
“Он приходил, и мы как-то проводили время вместе, я ставил ему пластинки. У меня была такая эклектичная коллекция пластинок, даже в подростковом возрасте. Это было великое приключение — находить других людей, которые могли бы знать аккорд, которого ты не знаешь. Или находить музыкальный магазин, где импортировали, скажем, пластинки VeeJay, в отличие от… это движение Чикаго из пятидесятых. Движение блюза. В отличие от всего каталога Chess. Это были настоящие паломничества, и все эти гитаристы с того времени, мы все учились по пластинкам.”
“Ты хотел увидеть, сможешь ли ты сыграть то, что на ней. Это было довольно большим достижением — услышать что-то, что действительно, действительно впечатляло тебя и трогало. А затем действительно работать над тем, чтобы научиться это играть.”
“Мы действительно, действительно увлекались одними и теми же вещами с записями Gene Vincent и Ricky Nelson. Там были все эти замечательные гитарные соло от Джеймса Бёртона, и одна из вещей, которую мы спрашивали друг у друга, была: ‘Какова твоя версия My Babe?’ ‘Хорошо, а какова твоя версия?’ Это, казалось, было общей основой для большинства гитаристов того времени, чтобы увидеть, как хорошо другие ребята могут сыграть это соло.”
Бек — «необыкновенный музыкант»
“Все уважают Джеффа,” — сказал Пейдж. “Он необыкновенный музыкант, и он разработал технику, которая настолько сложна, что это просто красота, которую можно увидеть и услышать, и почувствовать его игру. Он ведёт с тобой разговор, когда играет. Просто он не поёт.
“Хорошо то, что у гитаристов у каждого свой характер игры, знаешь, это то, что мы все понимаем. Но мы могли бы говорить часами и годами, десятилетиями, но самое важное, то, что ты не можешь, ты не можешь на самом деле выразить словами, это то, что ты на самом деле слышишь в этой музыке. И это ключ ко всему этому, к игре Джеффа и почему Джефф так блестящ, потому что это то, что он умеет передать своей гитарой, так что, нет, это нужно услышать, чтобы в это поверить.”
“В ранние дни в The Yardbirds он играл с медиатором, но затем он развил игру без медиатора. И затем он больше сосредоточился на Стратокастере. И он настроил гитару так, что каждая нюанс и тональность, напряжение, были так точно настроены, что он разработал стиль, который был совершенно уникальным, и это довольно волшебно.”
Пейдж говорил о альбоме Бека 1975 года Blow By Blow. “Джефф и я встретились, и он пригласил меня в студию,” — сказал Пейдж, “и он рассказывал мне, как Джордж действительно позволял ему играть и развиваться, и он записывал все это, а затем делал готовую версию, знаешь. Он был тем, кто действительно понимал точность игры Джеффа и насколько она была другой и отдельной от игры других. Джордж Мартин действительно понимал, что Джефф — серьёзный музыкант.”
Работа Бека в The Yardbirds была «первостепенной важности»
“Джефф приходил, и он играл мне первые версии записей, и я помню, как он играл ‘Shapes Of Things’, и когда дело доходило до соло, я думал: ‘Это самое необыкновенное соло.’”
“Работа, которую Джефф проделал в The Yardbirds, была первостепенной важности для групп, основанных на гитаре, потому что у него был невероятный слух, и он установил удивительный стандарт, и также его техника была необыкновенной, и я должен сказать, когда я это услышал, я действительно понял, на что Джефф способен.”
Пейдж также говорил о туре The Yardbirds по Америке в 1966 году. “Я никогда не играл в Америке раньше,” — сказал Пейдж. “Это был шок, это было действительно сюрреалистично по сравнению с тем, каким я думал, что это будет. Это было очень, очень странно, потому что это была коллекция звёзд подростковой музыки. Подростков. И для очень молодой аудитории.”
“Там был туалет, который сломался и не работал, и людям приходилось спать в багажных полках. Но Джефф пропустил всё это, потому что он уехал довольно рано после всего лишь нескольких концертов.”
Выступление в Зале славы рок-н-ролла в 2009 году было «абсолютно удивительным»
“И я подумал, да, хорошо, я принесу оригинальную гитару, на которой я играл,” — сказал Пейдж, “как Fender 12-струнную, электрическую 12-струнную. И так я принёс её туда, у нас была репетиция. И я получил телефонный звонок прямо перед тем, как мы должны были выйти. И он сказал: ‘Я поговорил с группой, и они подумали, что было бы неплохо, если бы мы, вместо того чтобы просто сыграть ‘Bolero’, сыграли ‘Immigrant Song’, и я сказал: ‘О, да? Это будет действительно интересно’, потому что у нас не было репетиции.”
“Я имею в виду, он просто солировал над этим, и он вставлял вокальную партию, чтобы показать, знаешь, просто чтобы показать всем, как он всё контролирует.”
“Группа отлично проводила время, играя этот рифф, а затем мы плавно перешли к ‘Bolero’, и это было абсолютно удивительно.”
Источник: Led Zeppelin News: https://ledzepnews.com/2018/05/06/heres-everything-that-jimmy-page-said-about-his-extraordinary-friend-jeff-beck-in-a-new-documentary/
