В июне 2016 года Джимми Пейдж, Роберт Плант и Джон Пол Джонс появились в суде в Лос-Анджелесе, чтобы дать показания в судебном процессе по делу о нарушении авторских прав, в котором утверждалось, что Led Zeppelin скопировали вступление к “Stairway To Heaven” из песни “Taurus” группы Spirit.
Этот процесс завершился юридической победой для Led Zeppelin, которая была подтверждена апелляционным судом в 2020 году.
Во время появления в суде в 2016 году выжившие участники Led Zeppelin обсуждали написание и запись “Stairway To Heaven” и свои карьеры. Большая часть их показаний, которые доступны через судебные протоколы, поданные в суд, остается невидимой для фанатов.
LedZepNews ранее анализировал описание Пейджа во время процесса касательно записей написания “Stairway To Heaven”, которые были проиграны в суде. Теперь мы делимся другими основными моментами, которые мы нашли в сотнях страниц судебных протоколов.
Мы немного привели в порядок эти цитаты, убрав дословные фрагменты, где участники группы ошибаются или колеблются, чтобы сделать их более удобочитаемыми.
Джон Пол Джонс вспоминает о вступлении в Led Zeppelin
“Я много работал, и, вероятно, слишком много работал, и я думаю, что моя жена могла видеть предупреждающие знаки.”
“И она на самом деле прочитала, что Джимми Пейдж формирует группу. Он ушел из Yardbirds и создавал группу, и она сказала: ‘Позвони ему.’ И я позвонил и сказал: ‘Привет, Джим. Тебе нужен басист?’ И он ответил: ‘Да.’”
Роберт Плант защищает повторное использование музыки других групп Led Zeppelin
“В гнезде рок-н-ролла и ритм-энд-блюза всегда было перекрестное опыление, без сомнения, да. У нас не было бы Литтла Ричарда, Ларри Уильямса, The Beatles, всех тех людей, которые на самом деле были вовлечены в ‘Bony Maronie’ или ‘Long Tall Sally’ или, знаете, ‘Short Fat Fannie’ и все такое. Все это перемещалось по пространству.”
Огромная коллекция записей Джимми Пейджа
“Только из-за этого процесса я проверил, сколько у меня записей, и на вчерашний день их 4,329 альбомов и 5,882 CD. Это огромная цифра…”
Роберт Плант описывает Bron-Yr-Aur
“Bron-yr-Aur — это маленький коттедж в Сноудонии. Сноудония находится в северо-западной части — от Ирландского моря на валлийском побережье, вглубь страны. Это самая гористая часть северо-западного Уэльса.”
“И Bron-yr-Aur был маленьким коттеджем, который принадлежал друзьям моих мамы и папы, и когда я был ребенком, маленьким мальчиком, я ездил туда с родителями. И это было действительно замечательно, потому что все живут в маленьких коробках, а здесь у вас есть этот дом, просто балансирующий на склоне маленькой горы, без электричества, без удобств, но это было очень уютное место.”
“В детстве я часто ездил туда с мамой и папой, а потом, в основном, постепенно я стал подростком и мне разрешили ходить с детьми владельца, и так далее. И он все еще там.”
Роберт Плант вспоминает написание ‘Stairway To Heaven’
“Я был в Headley Grange… в Суррее, я думаю, однажды вечером, сидя с Джимми Пейджем. Мы записывали в этом помещении, где у вас есть мобильный грузовик, который модифицирован, как большой конный грузовик, и внутри него у вас есть своего рода мобильная студия записи. И с боковой стороны грузовика вы можете взять микрофонные линии, которые идут в дом, и вы можете разместить их в различных местах, чтобы получить разные звуки.”
“Так что это дает вам свободу и возможность не зависеть от времени, как вы бы делали в обычной студии здесь или в городе, и это означает, что вы можете работать, когда хотите, как хотите и над чем хотите.”
“Так что, сидя с Джимми, мы просто сидели у огня и размышляли, проверяя вещи, это было одно, но мы записывали и посещали много других мелочей случайно, по мере того как развивались, знаете, новые вещи.”
“В тот вечер я сидел с Джимми у огня, и он начал играть. И у меня был этот маленький куплет, который, если хотите, в ритме подходил к тому, что он играл. Так что я просто начал развивать это в две строки, затем в четыре строки, и так далее, медленно открывая это.”
“‘Есть дама, которая уверена, что все, что блестит, — это золото, и она покупает лестницу на небеса. И когда она доберется туда, она знает, что магазины все закрыты; одним словом она может получить то, за чем пришла.’ Теперь, и далее оттуда.”
“Я думаю, что атмосфера места, все, что выходило из меня, я действительно пытался привнести этот аспект валлийского, красоту и удаленность пасторальной Британии. И я уже посещал это ранее на альбомах — как ‘Ramble On’ была песней, которую мы играли на Led Zeppelin II. И ‘That’s the Way’ была песней, которая исходила из того же мышления для меня, как 22-23-летнего парня.”
“Так что ‘Stairway’, я хотел попытаться привнести что-то из естественного, старого, почти невысказанного кельтского референса в произведение. Так что по мере развития песни становилось все более очевидным, что я мог на самом деле изменить и расширить свой вклад.”
“Тем временем ребята работали над вещами между собой и открывали песню и ее переход в нечто, что действительно расцветало, и это было довольно интересно, когда мы двигались по песне, открывая ее и поворачивая различные части, видя, как она развивается в нечто, что я даже не мог представить.”
“Она действительно начала развиваться довольно быстро, и по мере того как она развивалась, она как бы буферизировалась, и не все было завершено, и некоторые фактические вокальные ноты не совсем совпадали с тем, как они в итоге получились.”
“Я немного изменил это, и я также много пел фальшиво, потому что, когда вы пытаетесь что-то сделать правильно, вы должны попытаться немного подогнать это. И затем, по мере развития песни, есть несколько различных секций внутри, которые требуют другого подхода, потому что аккорды разные. Так что да, у нее был свой собственный темп и собственный импульс, и… затем она рванула.”
Джон Пол Джонс объясняет начало своей карьеры
Когда его спросили, когда он впервые выступал с музыкой публично, Джонс ответил: “Когда мне было 14 лет. Я из музыкальной семьи.”
“Я выступал с трио моего отца в качестве бас-гитариста, а также играл на органе в церкви и был хоровым дирижером,” добавил он.
“Профессионально я был в небольших группах, когда мне было 16. Мы выступали на местных танцах, а затем также на базах ВВС США по всей стране в Англии,” продолжил он.
Джонс сказал, что присоединился к группе, когда ему было 17. “Это была довольно известная группа. У нас было три инструментальных хита в Топ-10, и мы гастролировали по Англии, нигде больше.”
“Она была названа в честь двух звезд. Это были Джет Харрис и Тони Михан, которые, на самом деле, были ритм-секцией другой группы под названием The Shadows, которая была гораздо более известной.”
“Тони Михан, который был барабанщиком той группы, также был продюсером, и я играл на его сессиях. Я также стал аранжировщиком, музыкальным директором для Эндрю Олдхэма и различных других людей, а затем начал просто делать много сессий.”
“Я был музыкальным директором для Микки Моста,” сказал Джонс. “Это, вероятно, было самое продуктивное время. Я аранжировал и играл для Herman’s Hermits, Донована, Лулу. Я сделал ‘To Sir With Love.’ Для Herman’s Hermits я сделал ‘A Kind of Hush,’ ‘No Milk Today.’ Для Донована я сделал ‘Hurdy Gurdy Man,’ ‘Mellow Yellow,’ все эти аранжировки. Я тоже на них играл.”
Джимми Пейдж объясняет оригинальную концепцию для ‘Stairway To Heaven’
“Оригинальная концепция, которую я имел, была для музыкального произведения, которое, по сути, проходило бы через множество настроений и изменений и, по сути, было бы как раскрытие, когда оно открывается, нарастая к… ну, на самом деле, оно начиналось бы с акустической гитары, а затем имело бы электрическое пианино.”
“Я знал, что это будет песня, даже несмотря на то, что я думал об этом как о музыке, потому что Роберт и я работали так синхронно с музыкальными композициями в то время. Так что, по сути, это должно было быть что-то, что открывается, и, как я уже сказал, там будет акустическая гитара, электрическое пианино, а затем появятся электрические 12 струн, которые будут звучать под куплетами.”
“Так что, по сути, дело в том, что это наслоение с дополнительными инструментами, а затем это в конечном итоге перейдет в то, что я всегда называл фанфарой, которую, я думаю, мы слышали раньше, этот термин, в суде, и это приведет к соло. Все это время вся эта вещь ускоряется и становится более интенсивной, она становится более интенсивной, а затем после соло это придет к своего рода грандиозному финалу, кульминации всего произведения.”
“И, как я уже сказал, идея заключалась в том, чтобы, по сути, начать с чего-то более игривого, если хотите, но закончить этим огромным свистом в конце, и на протяжении всего пути барабаны будут входить отдельно, и бас, и так далее, электрические 12 струн.”
Почему миксы Sunset Sound не были использованы для четвертого альбома Led Zeppelin
Джимми Пейдж сообщил суду, что единственный микс Sunset Sound, выпущенный на четвертом альбоме Led Zeppelin, был “When The Levee Breaks.”
“Когда Энди и я привезли миксы обратно в Лондон… звуковая система в Sunset Sound была очень, очень яркой, колонки, и когда мы воспроизводили их в маленькой, ну, это как комната прослушивания в Olympic Studios, это звучало очень плоско и просто очень средне.”
“У них не было полной динамики всего, что мы вложили в это, что мы могли слышать. И в тот конкретный момент времени были истории о том, что ленты демагнитились, и мы подумали, что, возможно, что-то произошло с лентами при передаче.”
“Теперь, ленты — это многодорожки, а затем вы смешиваете их в двухдорожечный четвертьдюймовый формат. И это то, о чем мы говорим. На самом деле, все ленты могли иметь… что-то могло произойти с ними. Но на самом деле мы все равно начали их перемешивать, потому что некоторые миксы не были совсем на уровне.”
“Все это было сделано за короткий промежуток времени здесь, в Лос-Анджелесе, и это было одно из тех вещей, ну, давайте переделаем это, потому что, А, это звучало странно там. Но на самом деле произошло то, что мы перемешали все, и я не мог добиться того микса, который был у меня в голове от ‘When the Levee Breaks.’ И на самом деле мы как бы открыли эквалайзер на нем, который является расширением высоких и низких частот, и он был там, и мы не превзошли то, что сделали в Sunset Sound, так что мы использовали его. Но на самом деле микс ‘Stairway to Heaven’ в Англии был лучше, чем Sunset. Он был другим, но, вы знаете, он сработал для того времени.”
Как Джимми Пейдж понял, что песня ‘Taurus’ группы Spirit звучит похоже на ‘Stairway To Heaven’
“Это произошло после того, как появились сравнения в интернете, что было несколько лет назад. Мой зять обратил мое внимание на то, что было сравнение ‘Stairway to Heaven’ и песни Spirit, и я сказал, что хотел бы это услышать.”
“Я не пользуюсь интернетом или компьютером, так что он сыграл это для меня. И изначально, что произошло, это то, что там была какая-то музыка, которую я никогда не слышал раньше, как оркестр, и я сказал: ‘Ну, что это?’ А затем это переходит в своего рода проигрыш на акустической гитаре. И он сказал: ‘Это песня Spirit.’”
“Так что я знал, что никогда не слышал этого раньше. Но что я сделал, в течение недели после этого, я пошел в место, где находятся все мои записи, и подумал, знаете ли, ‘Я посмотрю,’ потому что он — ну, в основном, ‘Я собираюсь посмотреть, какие записи Spirit у меня есть.’ И что происходит — я знаю, что в моем сознании были две записи, которые у меня были, это второй и третий альбом, а затем оказывается, что у меня есть Twelve Dreams of Dr. Sardonicus и даже концертный альбом Spirit, который как бы двойной альбом. Я имею в виду, я совершенно не помню этого. Но есть этот альбом, первый альбом. Я не знаю, как он там оказался или что-либо еще.
“Мой зять обратил на это мое внимание. Я не пользуюсь интернетом, так что я не такой, как все остальные здесь, потому что большинство людей заходят в интернет и видят, что в тренде и все такое. Я этого не делаю, так что он обратил на это мое внимание.”
Источник: Led Zeppelin News: https://ledzepnews.com/2024/07/23/here-are-the-most-interesting-parts-of-the-stairway-to-heaven-trial-court-transcripts/
