Дэйв Льюис, редактор долгоживущего журнала Led Zeppelin Tight But Loose, выпустил новую книгу в соавторстве с Майком Тремаглио, в которой подробно описаны все шоу Led Zeppelin.
«Вечера с Led Zeppelin» описывает себя как «полную концертную хронику» группы.
Книга объемом 260,000 слов доступна для покупки на Amazon за £33.68, а также непосредственно через сайт Tight But Loose в персонально подписанном и пронумерованном ограниченном издании в 100 экземпляров.
LedZepNews приобрел экземпляр книги, так что следите за нашим обзором в ближайшее время.
Тем временем, Льюис любезно отправил это интервью с собой и Тремаглио, которое провел его коллега по Tight But Loose Гэри Фой.
Гэри Фой: Какова была первоначальная концепция книги?
Дэйв Льюис: Изначально это возникло из идеи как-то систематизировать удивительное исследование Led Zeppelin Майка. Мы сотрудничали много лет — на самом деле, журналы туров Майка стали краеугольным камнем каждого номера TBL с 2007 года. Я был невероятно впечатлен его уровнем детализации и архивными исследованиями.
Майк Тремаглио: Книга предназначена для полного охвата 12-летней концертной истории Led Zeppelin на основе каждого концерта. За последние десять лет взрыв архивных материалов, особенно газетных архивов, предоставил много информации о выступлениях группы по всему миру. Для фанатов, которые видели группу вживую, это дает возможность пережить это снова, а для тех, кто не видел их, фоновый текст и бесчисленные визуальные материалы предоставляют ключевую информацию о том, в чем заключалась вся эта радость.
ГФ: Сколько времени потребовалось на составление книги?
ДЛ: У нас была первоначальная идея еще в 2010 году. Майк несколько лет работал над формированием окончательного маршрута тура. Он отправил мне много страниц раннего формата того, что мы позже развили в книгу. Я обратился к одному или двум издателям, и в конечном итоге Крис Чарльзворт из Omnibus заинтересовался. Потребовалось еще пару лет, чтобы что-то формально утвердить. С 2014 года мы начали формулировать концепцию книги. Последние три года это было очень интенсивно.
Я привлек дизайнера TBL Мика Лоу, чтобы он работал с нами. Я знал, что Мик поймет, что мы ищем визуально, так как он разработал журналы туров Майка в журнале TBL.
Стоит отметить, что одной из действительно приятных вещей в конечном результате книги является лаконичный дизайн Мика — было огромное количество информации для представления, и навыки Мика здесь действительно оправдали себя — шаблон «концерт за концертом» делает его легким для восприятия — он проделал выдающуюся работу в качестве дизайнера книги.
Я также знал, что усердие Майка в исследовании концертной истории Led Zeppelin не имеет равных. Поэтому нашей общей целью было создать книгу, которая бы хроникализировала историю концертных выступлений Led Zeppelin с большей детализацией и точностью, чем когда-либо прежде.
Мы также разделяли видение освещения выступлений с помощью резюме, рецензий и комментариев того времени и как можно большего количества соответствующих деталей. Майк также поставил перед собой задачу найти как можно больше фотографий мест, где они выступали, чтобы предоставить визуальный контекст каждого концерта.
ГФ: Учитывая, что вы оба находитесь по разные стороны Атлантики, с тобой, Дэйв, в Бедфорде и Майком в Коннектикуте, было ли сложно эффективно сотрудничать, не имея возможности регулярно встречаться?
ДЛ: Никогда не было проблем с таким сотрудничеством. Как мы знаем, в мире, движимом интернетом, общение стало гораздо более эффективным. Мы постоянно общались по электронной почте и регулярно использовали Skype, чтобы обсудить многие вопросы, с которыми мы сталкивались на протяжении всего процесса. Всегда вдохновляло то, что мы находили общий язык, так сказать. Наше видение того, какой должна быть книга, всегда было в гармонии друг с другом.
Все мы разделяли рабочую нагрузку. Пока Майк собирал журналы концертов, я работал в тесном сотрудничестве с Миком Лоу на его StudioMix в Бедфорде, контролируя дизайн. Фактический дизайн во многом основывался на видении Майка о том, как это должно выглядеть с различными интегрированными изображениями. Мик и я работали над прототипами макетов Майка, а затем развивали каждую страницу оттуда. Дизайнерские страницы затем тщательно проверялись Майком. Мы прошли через множество ревизий текста и макета — особенно на последних этапах. Прямо до подписания всего, мы все еще открывали новые факты и новые фотографии.
Я должен отметить, что именно постоянные интенсивные исследования Майка действительно привели к тому, что эта книга стала тем, чем она в конечном итоге стала. Без его неустанных усилий этого просто не произошло бы. Я не мог бы взяться за эту задачу без него. Эта книга действительно является триумфом для Майка в частности — его преданность была вдохновляющей, мягко говоря.
ГФ: Чем эта книга отличается от книги «Concert File», основанной на аналогичном журнале концертов?
ДЛ: Во-первых, эта книга сосредоточена исключительно на концертах, которые Led Zeppelin провели с 1968 по 1980 год, плюс основные воссоединения. В отличие от Concert File, в ней нет сведений о студийной деятельности или сольных проектах.
Оглядываясь назад, я очень горжусь тем, что мы с соавтором Саймоном Паллетом достигли в книге Concert File. Саймон проделал отличную работу по оценке всех записей и бутлегов — что значительно помогло в составлении как можно более точного маршрута концертов.
Тем не менее, большая часть исследований для той книги была проведена в доинтернетные времена — на самом деле, прошло более 20 лет с тех пор, как мы впервые работали над этим. С тех пор было открыто так много нового, и благодаря исчерпывающим исследованиям Майка на столе появилось гораздо больше информации. В результате концерты были охвачены гораздо более подробно, а также было представлено гораздо больше изображений на протяжении всей книги. Не только размер книги значительно больше, чем у оригинальной книги Concert File (на 400 страниц больше), но цветные страницы на протяжении всей книги позволяют представить материал в более крупном и визуально привлекательном формате.
Это действительно история Led Zeppelin с места, где они функционировали лучше всего — живьем на сцене. Также имеется значительный акцент на раскрытии истории в реальном времени — и под этим я подразумеваю использование бесчисленных рецензий из газет того времени, особенно провинциальных в США. Это создает реальную перспективу того, как Zep воспринимались в то время журналистами.
ГФ: Можешь объяснить формат книги?
ДЛ: Первые страницы начинаются с раздела Пролога, который описывает ранние выступления четырех участников группы. Особое внимание уделяется месячным активностям каждого музыканта в 1968 году, незадолго до того, как Джимми Пейдж собрал их для своего нового состава Yardbirds. Также рассматривается распад The Yardbirds и обстоятельства, при которых Пейдж выбрал своих новых товарищей по группе — что culminates в их первой репетиции вместе в Лондоне в августе 1968 года.
Следующие 500 страниц хроники 516 подтвержденных концертов, которые Led Zeppelin провели с 1968 по 1980 год — все с барабанщиком Джоном Бонэмом. Также в этих страницах представлены около 90 шоу, которые были либо отменены, либо неподтверждены. Четыре выступления после 1980 года без Джона Бонэма — на Live Aid в 1985 году, на шоу по случаю 40-летия Atlantic в 1988 году, на индукции в Зал славы рок-н-ролла в 1995 году и на воссоединении O2 в память о Ахмете Эртегуне в 2007 году — обсуждаются в разделе Постскриптум.
Все туры группы представлены с резюме на обложке с конкретными деталями.
икс каждого данного тура и то, что он представлял для их истории гастролей. В отношении отдельных концертов мы отмечаем следующее:
- Поддерживающие группы – кто также выступал на каждом концерте (или фестивале).
- Сеты – предоставлены только там, где они могут быть подтверждены записями или пресс-обзорами.
- Фоновая информация – исторический контекст предоставляется для каждого выступления.
- Реакция прессы – включает множество рецензий того времени. Для этого раздела мы использовали бесчисленные ежедневные газеты, а также многие музыкальные издания и журналы, опубликованные в 1960-х и 1970-х годах.
- Записи с бутлегов – перечисляет различные оригинальные источники записей с соответствующими временными метками для каждого. Хотя мы упомянули некоторые ключевые названия бутлегов альбомов/CD, это не является ни гидом по бутлегам, ни гидом по рецензиям выступлений. Скорее, этот раздел сосредоточен на том, что делает конкретный концерт уникальным с точки зрения выбора песен, редких особенностей или «любимой песни фанатов».
Также для записей концертов включены бесчисленные изображения, относящиеся к конкретному выступлению – все с намерением предоставить читателю ощущение концерта как «события». Фотографии площадок широко используются для создания визуального фона для выступлений, наряду с сопроводительными билетами, листовками, рекламой концертов, пресс-обзорами, памятными вещами с концертов и т. д. – все это предназначено для того, чтобы каждый концерт ожил.
Включены некоторые выступления группы в качестве гостей в период с 1968 по 1980 год, но мы зафиксировали только ключевые выступления, которые, по нашему мнению, были особенно значимыми – такие как появление Джимми Пейджа на шоу Джули Феликс в 1970 году. Основное внимание в книге сосредоточено исключительно на концертах Led Zeppelin.
Мы также включили детали нескольких неподтвержденных шоу, в частности, обсуждаемое выступление в Центре молодежи Уитона 20 января 1969 года – плюс известные детали около 85 отмененных концертов.
GF: Откуда происходит название?
DL: Мы искали название в течение некоторого времени – я вспомнил, что Питер Грант сказал мне, когда я брал у него интервью в 1993 году. Он объяснил мне, как он придумал слоган «Вечера с Led Zeppelin» – это было отсылкой к тому, как они рекламировали старые музыкальные номера, которые он помнил с юности. Когда мы увидели, сколько реклам концертов и листовок носили это название, это показалось действительно очевидным названием для книги – это «Вечера с Led Zeppelin», их более 500 – о, и несколько послеобеденных выступлений тоже…
GF: На обложке striking фото Led Zeppelin в их ранние дни – как развивалась концепция обложки?
DL: Мы прошли через различные прототипы обложек. Что мы действительно хотели, так это фото всех четверых на сцене, которое бы отражало их связь с аудиторией – аудиторией, очевидно, наслаждающейся этим конкретным вечером с Led Zeppelin на Boston Tea Party в мае 1969 года.
GF: Судя по некоторым недавним блогам на сайте TBL Дэйва, похоже, что вы испытывали некоторое давление, справляясь со всем этим. Это было чем-то вроде испытания, чтобы дойти до финишной черты?
DL: Да, в этом нет никаких сомнений. Я могу с уверенностью сказать, что это было самым сложным испытанием в моей долгой карьере хроникера Led Zeppelin.
Достигнуть всего этого было поистине монументальной задачей, разделенной с Майком Тремаглио и Миком Лоу. Для меня лично это был очень трудный процесс – так как между всем этим я постоянно занимался многими другими делами – а именно книгой «Пять великолепных ночей – Led Zeppelin в Earls Court 1975», производством и распространением нескольких журналов TBL, еженедельным сбором обновлений сайта TBL и Iconic Images Led Zeppelin Live 1975 – 1977 – не говоря уже о организации встречи фанатов «Ахмет, мы это сделали» в Лондоне в прошлом декабре.
Таким образом, все вышеперечисленное объединилось, пока я внимательно следил за продолжающимся развитием книги «Вечера с Led Zeppelin».
Эта книга действительно принесла с собой ряд вызовов, которые вызвали разочарование, беспокойство и стресс – были моменты, когда мне казалось, что мы никогда не справимся со всем этим. На самом деле, я мог бы написать книгу о создании этой книги, так как на этом пути было много поворотов и неожиданностей. Временами я уверен, что наша целеустремленность в достижении всего этого довела наших близких до отчаяния.
Последние три месяца, в частности, были настоящим испытанием, так как мы стремились довести все до совершенства с помощью различных корректур и исправлений, чтобы сделать эту книгу как можно лучше.
Как уже упоминалось, вплоть до подписания всего мы все еще открывали новые факты и новые фотографии. Были некоторые очень сложные ситуации, с которыми нужно было справиться, чтобы дойти до финишной черты, некоторые из них были очень сложными. Поэтому это было большим облегчением, когда мы наконец объявили о завершении в середине июня.
GF: Существует множество книг о Zep – чем эта книга отличается и что она рассказывает нам, чего не говорят другие книги о Zep.
DL: Я думаю, что глубина собранной информации предлагает реальную перспективу на то, чем на самом деле был Led Zeppelin – а именно, игрой вживую для как можно большего числа людей. Как я уже говорил ранее, я хотел бы думать, что это читается как не просто список дат. В рамках формата, который мы приняли, это явно иллюстрирует все вершины и падения их карьеры: великие ночи, не очень великие ночи, вся безумие их путешествий по Америке и за ее пределами.
Это не просто гид для наблюдателей за поездами. Я рассматриваю книгу как результат жажды знаний, который рисует как можно более полную картину по этой теме.
GF: Будучи основным справочным изданием, предназначена ли эта книга только для преданных фанатов Zep или у нее есть более широкий интерес?
DL: Хотя основной интерес, очевидно, у фанатов Led Zeppelin, я бы сказал, что она определенно имеет более широкий интерес. Для всех, кто интересуется наследием рок-музыки и ее развитием в 1960-х и 1970-х годах, эта книга раскрывает многое о том, как развивалась гастрольная сцена. Как отмечает Ричард Коул, менеджер по гастролям Zep, в предисловии, концерты с одним исполнителем в стадионах тогда были редкостью – пока Led Zeppelin не сделали смелый шаг, выступая перед массами фанатов – и без поддерживающей группы.
Это интенсивное документирование их живых выступлений также раскрывает многое о развитии индустрии развлекательных гастролей в конце 1960-х и 1970-х годах. Оно показывает, что Led Zeppelin выступали на одной сцене с разнообразным списком исполнителей, такими как The Who, Alice Cooper, Isaac Hayes, Jethro Tull, Jose Feliciano, Taj Mahal, Three Dog Night, Santana, Joe Cocker, Dr. John, Sun Ra, Grand Funk Railroad и Johnny Winter. На фестивальных афишах они выступали рядом с практически всеми историческими музыкальными артистами: Janis Joplin, B.B. King, Buddy Guy, Chuck Berry, Pink Floyd, Fleetwood Mac, Ten Years After, Chicago, Creedence Clearwater Revival, Blood, Sweat & Tears, Jefferson Airplane, Jeff Beck, Blind Faith, The Guess Who, The Byrds, The Doors, Moody Blues, Bo Diddley, Steppenwolf, Miles Davis, Buddy Rich, Mothers of Invention, Sly & the Family Stone, John Mayall, Sam & Dave, Ike and Tina Turner Revue, Crosby, Stills, Nash & Young и многие другие.
И, как мы знаем по множеству рекламных изображений, которые мы нашли и воспроизвели – эклектичный состав коллег-артистов всегда находился в одном и том же временном промежутке – такие имена, как Dusty Springfield, Liberace, Tom Jones, Glen Campbell, Richie Havens, Burt Bacharach, The Temptations, The Rolling Stones, Jefferson Airplane и т. д.
Когда группа перемещалась от концерта к концерту, ощущалась яркая динамика и движение. Их выступления несли энергию, скорость и жизненную силу, оставляя в шоке публику. Следуя истории от концерта к концерту, эта энергия и скорость более чем очевидны, когда они поднимаются от выступления перед несколькими тысячами людей на Fillmore East в Нью-Йорке до полного аншлага в Madison Square Garden на 20 000 мест всего за девятнадцать месяцев.
Led Zeppelin невероятно усердно работали, чтобы добиться своего успеха – особенно в первый год вместе. Только в 1969 году они провели около 150 концертов – примерно столько же, сколько они выступали за последующие 33 месяца в совокупности.
Среди всех деталей ощущение драмы и креативности, окружавшее Led Zeppelin, ярко проявляется. Даже самый случайный фанат так или иначе сталкивался с их неофициальным каталогом, и сопоставление музыки с текстом определенно добавит удовольствия от книги. Конечно, существует множество бутлегов, из которых можно почерпнуть, если вы хотите услышать, как это все звучало.
Стоит упомянуть, что это не критика выступлений Led Zeppelin. Этот формат уже был очень с
успешно использованы Луисом Реем в его книге Tape Documentary.
Хотя мы предлагаем обзор и перспективу каждого периода турне, история действительно разворачивается через исторические обзоры того времени.
Это обширный том, который также служит основным справочным материалом по живой истории одной из самых важных групп всех времен.
GF: Какие были ваши основные источники при исследовании книги?
DL: Все и всякое.
При подходе к задаче регистрации каждого известного концерта Led Zeppelin мы очистили доску и начали с нуля. Используя часы безупречных исследований, растянувшихся на многие годы, мы стремились привнести ясность, объективность, авторитет и понимание в эту уникальную историю. Мы также старались предложить перспективу на все это.
Чтобы достичь этих целей – как уже упоминалось, мы документируем сетлисты, предоставляем контекст с проницательной информацией о выступлениях и включаем реакцию прессы того времени, чтобы запечатлеть истинную суть и наследие Led Zeppelin в концерте.
Стоит упомянуть, что мы также черпали вдохновение из предыдущих научных хроник Zep, таких как работы Ховарда Майлетта, Луиса Рея, Роберта Годвина, Хью Джонса, Энди Адамса и Эдди Эдвардса.
На протяжении всего процесса составления книги мы хотели бы отметить огромную поддержку, которую мы получили от Скотта Бейкера, Клиффа Хиллиарда, Сэма Рапалло и Криса Селби. Их щедрость в обмене как своим опытом, так и памятными вещами не может быть переоценена. Крис Чарльзворт также сыграл ключевую роль в редактировании всего текста.
Что касается источников, мы исследовали множество винтажных музыкальных газет, журналов и провинциальных газет.
MT: Бесчисленные источники были изучены на протяжении многих лет, чтобы собрать как можно больше информации о концертах Led Zeppelin. Кроме того, что мы углубились в музыкальные журналы и архивы газет, особенно познавательными были многие редкие подпольные газеты, которые рецензировали их концерты в конце 1960-х и начале 1970-х годов (коллекция подпольных газет United Press Syndicate, состоящая из почти 500 микрофильмовых катушек, была тщательно исследована). Десятки университетских газет также предоставили множество информации о выступлениях группы.
GF: Какой период их живой истории был самым трудным для получения точной информации?
DL: Учитывая, сколько концертов они провели за первые 18 месяцев вместе, период с конца 1968 года до 1969 года всегда представляет собой вызов. Снова я должен отдать должное Майку за его невероятные исследования в этот период. Одной из ключевых задач книги было определить, какие шоу они не играли – особенно там, где предыдущая информация могла указывать на то, что они играли.
Если возникали сомнения, Майк делал все возможное, чтобы подтвердить информацию.
MT: Самым сложным временем для сбора информации о концертах группы были ранние даты в Великобритании (осень 1968 года и зима/весна 1969 года), так как не было много документации по некоторым более неясным датам.
GF: Какие критерии использовались для полной уверенности в вашей информации о неопределенных датах?
MT: Любые неопределенные даты были тщательно исследованы, чтобы определить, действительно ли концерт состоялся. Если были найдены твердые доказательства (рекламные объявления в газетах, статьи и т.д.), а также поддерживающие анекдоты от фанатов, это позволило нам уточнить определенные даты.
GF: При исследовании маршрута турне Zep, какие были некоторые из самых значительных ранее не задокументированных концертов, которые стали известны?
DL: Снова, некоторые шоу 1969 года, которые были подтверждены.
MT: Когда я писал один из своих ретроспектив турне для TBL несколько лет назад, я обнаружил ранее не задокументированный концерт в Baltimore Civic Center 16 февраля 1969 года в архивах газеты Baltimore Sun. Я также смог наконец уточнить точную дату концерта в Las Vegas Ice Palace как 7 августа 1969 года, когда нашел статью в Las Vegas Sun. Ранее она была ошибочно назначена на 11 августа 1969 года.
GF: Сколько новых дат вы считаете, что обнаружили или исправили неверные даты?
MT: Несколько других дат были пересмотрены на основе новой информации, которая стала известна. Например, Supershow, 25 марта 1969 года был правильно перенесен на 18 марта 1969 года. Официальный рабочий лист группы на ту неделю включал эту дату и был подтвержден статьей в Melody Maker. Дата Toby Jug, Tolworth была перенесена с 9 апреля 1969 года на 16 апреля 1969 года на основе времени рекламы в Record Mirror. Концерт в Хэмптоне, Вирджиния, 17 августа 1970 года был перенесен на 10 августа 1970 года (первая ночь тура) на основе газетных объявлений, статей, рецензий, а также поддерживающего листовки и билетного корешка. Еще одной ключевой датой, которая была перенесена, было импровизированное выступление Behan’s West Park в декабре 1975 года. На основе пресс-отчетов, шоу состоялось 16 декабря 1975 года, а не 10 декабря 1975 года.
GF: Насколько важно было подтвердить концерты, которые были запланированы, но по тем или иным причинам были отменены?
MT: Очень важно. Возможность составить исчерпывающий список отмененных дат позволяет нам представить полную историю в терминах их турне. Уточнение некоторых отмененных дат также позволило нам уточнить фактический маршрут группы.
Например, была предполагаемая дата концерта 16 ноября 1968 года в UMIST, которая фигурировала в маршрутах турне на протяжении многих лет. Мне всегда казалось сомнительным, что этот концерт действительно состоялся, потому что Джимми Пейдж играл с Jeff Beck Group в клубе Thee Image в Майами накануне. Как оказалось, я нашел рекламу концерта Крис Фарлоу в UMIST на 16 ноября 1968 года, так что маловероятно, что группа выступала там в эту дату.
Другие примеры нахождения осязаемых доказательств отмененных концертов, которые были известны много лет назад, включают джазовый фестиваль Государственного университета Нью-Йорка 18 апреля 1969 года (запланированный в Олбани, Нью-Йорк, а не в Нью-Йорке); подтверждение от нескольких источников, что группа отказалась от участия в Northern California Folk-Rock Festival 24 мая 1969 года; дата Tivolis Koncertsal в Копенгагене 9 октября 1969 года была перенесена на 28 февраля 1970 года; группа отменяла свою первую ночь летнего тура 1970 года в Crosley Field в Цинциннати, штат Огайо, 6 августа 1970 года; отмена Spoon River Rock Festival в Пенсильвании 30 августа 1970 года; предложенный концерт с Sly & the Family Stone, запланированный на стадионе Университета Аризоны 24 апреля 1971 года, был отменен; и две даты в Осло, Норвегия (10 марта 1973 года и 11 ноября 1975 года) были отменены. Также широко освещены отмененные шоу на турах в США 1975, 1977 и 1980 годов, среди многих других отмененных дат.
GF: Возможно, сейчас подходящий момент спросить, установили ли вы, действительно ли они выступали на так обсуждаемом шоу в Wheaton Youth Center в начале 1969 года?
DL: Я знаю, что Майк приложил много усилий, чтобы разобраться в этой загадке.
MT: К сожалению, до сих пор нет окончательных доказательств, подтверждающих, что этот концерт действительно состоялся. Режиссер Джефф Крулик, который снял документальный фильм под названием “Led Zeppelin Played Here”, обнаружил статью от 20 ноября 1970 года в The Spur, газете Монтгомери Джуниор Колледжа, в которой упоминался промоутер Барри Ричардс. В ней говорилось, что Ричардс организовал концерт в Wheaton Youth Center в 1968 году (sic) перед “жалким количеством всего 200 человек”. Кроме некоторых местных отчетов фанатов, это единственное осязаемое “доказательство”, что концерт состоялся. Стоит отметить, что концерт, проведенный на этом же месте через четыре дня группой The Expectations, был рекламирован в Washington Times, но такой рекламы для концерта Led Zeppelin не существует.
GF: Пиктографически, вы нашли много редких фотографий и изображений?
DL: Действительно, мы нашли – и это, безусловно, еще одна из сильных сторон книги.
Снова, Майк использовал свои обширные архивы исследований, чтобы представить ряд оригинальных реклам концертов, постеров, флаеров и т.д., а также фотографии мест. Это действительно оживляет текст, так как демонстрирует, как они были
в течение всей их карьеры.
Что касается фотографий, Майк и я приложили много усилий, чтобы найти как можно больше редких фотографий. Примеры этого включают невероятные фотографии из Grande Ballroom в Детройте в мае 1969 года, шоу в Kinetic Playground в Чикаго в июле и октябре 1969 года, Хельсинки 1970 года, MSG, Нью-Йорк 1970 года, Оденсе, Дания 1971 года, Орландо 1971 года, Гамбург 1973 года, Сан-Франциско 1973 года, Сент-Луис 1977 года, Ландовер 1977 года и многие другие.
Мы также отвечали за исследование фотографий – Майк снова проделал удивительную работу, обеспечив редкие фотографии, и мы получили большую поддержку в этой области от таких людей, как Ларри Ратнер, Стюарт Уайтхед и Дэн Куни, чтобы назвать лишь троих из многих.
Я должен отметить, что именно постоянные интенсивные исследования Майка Тремаглио действительно привели к тому, что эта книга стала тем, чем она в конечном итоге стала. Без его неустанных усилий этого бы не произошло. Я не мог бы взяться за эту задачу без него. Эта книга действительно является триумфом для Майка в частности – его преданность, внимание к деталям и просто усердие были, мягко говоря, вдохновляющими. С ним было приятно работать. Мы всегда были на одной волне…
В интернете сейчас невероятно много фотографий Zep, поэтому может быть сложно найти что-то свежее и редко видимое. Мы старались проиллюстрировать книгу как можно большим количеством редко видимых изображений, которые смогли найти.
GF: Просматривая текст, как бы вы охарактеризовали их развитие на протяжении лет – начиная с тех ранних гастрольных дат в 1968-1969 годах?
DL: Что действительно очевидно, когда вы перелистываете страницы, так это то, как быстро они поднялись с влияний блюза и пост-психоделики Yardbirds на своих ранних турах. В течение двенадцати месяцев они действительно развили свою собственную идентичность. Это действительно проявляется в таких выступлениях, как шоу в Лицейском театре в октябре 1969 года и последующем осеннем туре по США.
К началу 1970 года с добавлением новых песен из Led Zeppelin II разнообразие и жизненность их репертуара были просто потрясающими. Очевидно, что с выходом каждого альбома их репертуар расширялся.
Как мы все знаем из множества бутлегов, Led Zeppelin как живая группа была исключительно динамичным коллективом. С самого начала ни одно выступление не было похоже на другое. Такой был творческий импульс между четырьмя выдающимися музыкантами, что основные структуры их песен многократно перерабатывались, расширялись и импровизировались, делая их студийные версии почти неузнаваемыми.
“Красота игры в группе,” размышлял Джимми Пейдж в недавнем интервью, “заключалась в том, что когда мы выходили на сцену, мы никогда не знали, что произойдет в рамках песен. Они постоянно менялись. Новые части появлялись в ту ночь. Спонтанность была на уровне ЭСП, что означало, что это всегда было захватывающе.”
Именно эта непредсказуемость в их выступлениях делала Led Zeppelin таким увлекательным живым актом на протяжении всей их карьеры. Их десять оригинальных студийных альбомов могут представлять собой один из самых продаваемых и влиятельных каталогов всех времен – но это лишь часть истории. “Для меня записи были лишь отправной точкой,” вспоминает Джон Пол Джонс. “Самое важное всегда было шоу на сцене. Столько великолепных ночей. В худшие времена мы все равно были лучше большинства. В лучшие времена мы могли просто смести всех. Это была просто очень хорошая живая группа.”
Как заметил Питер Грант, Led Zeppelin перестали давать простые концерты – их выступления стали событиями. Но они также часто были музыкально не идеальны. Работая спонтанно, всегда существовал риск, что все может пойти не так. Факт в том, что в любую данную ночь они могли быть невероятно непоследовательными. Как признает Роберт Плант: “Мы часто уезжали и терялись. Мы были довольно неорганизованными в лучшие времена. Люди, которые говорят вам, что мы всегда были хороши или всегда плохи, ошибаются. Это всегда было на грани.” Хождение по тонкому музыкальному канату было частью притяжения.
GF: Что бы вы выделили как ключевые выступления?
DL: С ранних дней я бы указал на их ранние выступления в США в 1969 году – например, те даты в Fillmore West и Winterland в апреле стали настоящим водоразделом. Запись BBC One Night Stand от 27 июня – еще одна ранняя веха. Королевский Альберт Холл в январе 1970 года, который был запечатлен на пленку. Проходя через годы, фестиваль в Бат в 1970 году стал знаковым событием для них, и они действительно справились с этим. Ночь в Лос-Анджелесском Форуме в 1970 году, которая стала бессмертной на виниловом бутлеге Live On Blueberry Hill, как я уже упоминал.
Затем целый японский тур в 1971 году. В то время в их игре была такая спонтанность. Благодаря живому альбому How The West Was Won мы все можем услышать в кристальной четкости, насколько они были на высоте летом 1972 года. Из той же эпохи шоу 19 июня 1972 года в Сиэтле было чем-то особенным. Они представили четыре новые песни, и одну из них ‘Dancing Days’ они даже исполнили дважды! В 1973 году их чистое инструментальное мастерство великолепно запечатлено на записи их шоу в Вене 16 марта.
Перемещаясь к более позднему периоду, как я уже упоминал, увеличенная глубина их репертуара дала им возможность действительно расшириться. Неудивительно, учитывая, что я был там, я бы указал на Earl’s Court и в частности на финальную ночь 25 мая как лучший пример этого. Широта списка песен была настолько впечатляющей.
Это не мнение всех, но для меня Zeppelin лучше всего работали на больших аренах. Вся динамика группы была создана для грандиозности. Огромные меланхоличные риффы Джимми, яркая персона фронтмена Плэнта, музыкальность JPJ и удары Бонзо – все это лучше всего подходило для большой сцены. И это определенно лучше всего запечатлено в 1975 году.
Оглядываясь назад, тур по США в 1977 году, хотя и был источником большого увлечения всей этой неуправляемой эксцессией Zeppelin на дороге, музыкально был крайне непоследовательным. Я думаю, что список песен расширился до неприемлемых размеров. Тем не менее, шоу в Лос-Анджелесском Форуме в июне содержали много волшебных моментов, и бутлег Listen To This Eddie от 21 июня остается выдающимся напоминанием той эпохи.
Лично мне также нравятся шоу в Кнебворте – я думаю, они приобрели статус после того, как кадры, появившиеся на официальном DVD Zep 2003 года, были настолько хороши. Я думаю, это важные ночи в их истории. Возможно, последние действительно великие события. Финальный тур по Европе в 1980 году был искренней попыткой сократить операцию, и энтузиазм и чувство обновления хорошо заметны на втором шоу в Кельне.
MT: На протяжении всей их карьеры было так много великолепных шоу, что выделить лишь несколько – почти невозможная задача. Дэйв упомянул некоторые ключевые шоу, и я определенно согласен с его оценкой. Кроме этих шоу, некоторые из моих любимых выступлений были в городах, где Zeppelin постоянно давали отличные концерты, особенно в Лос-Анджелесе, Нью-Йорке, Сиэтле и Монтрё, Швейцария.
GF: В последнее время много написано о последних годах Zeppelin – как бы вы оценили их гастрольные дни в поздний период?
DL: Что ж, дух был готов, это точно, но я думаю, что все физическое и психическое состояние группы сказалось. Кнебворт был таким эмоциональным возвращением, и это сработало на многих уровнях, но если проанализировать список песен, он был очень сильно основан на выступлениях 1977 года. Исполнять всего две песни с нового альбома было бы неслыханно в сегодняшнем гастрольном климате. Вы должны задать вопрос, что…
Почему они не попытались исполнить такие песни, как ‘Carouselambra’, ‘I’m Gonna Crawl’ и ‘Fool In The Rain’? Я бы заменил эти треки, скажем, на ‘Since I’ve Been Loving You’, ‘Misty Mountain Hop’ и ‘No Quarter’ на Knebworth.
Концерт в Европе был смелым и разумным шагом, чтобы все это сократить, хотя физическое состояние группы все еще вызывало сомнения. В основном, чего действительно не хватало в те годы, так это практики. Если бы они были достаточно сильны, чтобы, скажем, взять на себя гастрольный график 1971/2 годов, я думаю, что эти годы принесли бы очень разные и более качественные результаты.
GF: Если бы они продолжали, как вы думаете, как бы Led Zeppelin справились в 1980-х?
DL: Это сложный вопрос. Я думаю, что в последние дни Роберт не проявлял полной преданности, что вполне объяснимо, учитывая все несчастья и трагедии. Тем не менее, если бы они поехали в США и возобновили свою любовь к американской аудитории, это могло бы вдохновить их на целую волну творчества. Студийный альбом 1981 года мог бы быть очень интересным, и мы знаем, что Джимми хотел вернуться к более жесткому рифмованному материалу. Что-то вроде ‘Who’s To Blame’, которое Джимми использовал для саундтрека к фильму Death Wish 2 с его нисходящими рифами, определенно украсило бы альбом Zeppelin, если бы они все еще функционировали.
Я также уверен, что они бы приняли эпоху видео, адаптировав свои художественные наклонности в этой области и двигаясь в ногу со временем. Я бы предположил, что потребность в сольных проектах тоже возникла бы, хотя и не за счет самой группы. Это была слишком мощная творческая сила, чтобы угаснуть. Несмотря на все, есть достаточно доказательств за последние 12 месяцев, что Zeppelin все еще имел новые горизонты для своей музыки.
GF: Как вы уже упоминали ранее, книга включает множество исторических рецензий. Справедливо ли сказать, что они часто были неправильно истолкованы в прессе – встречались ли вам странные рецензии?
DL: Реакция СМИ на эти концерты иногда была поддерживающей, часто негативной, а иногда просто обманчивой. Тот факт, что даже промоутеры их концертов часто неправильно писали их имя – в 1969 году их ошибочно называли Len Zefflin, Led Zeptlin, Lead Zeppelin и Led Zepplin, чтобы назвать лишь некоторые, ясно указывает на путаницу и равнодушие, с которыми они часто сталкивались в свои ранние гастрольные дни.
Они определенно не начали хорошо с прессой; рецензия на их шоу 28 декабря 1968 года в Ванкувере в газете The Columbian отметила, что – и я цитирую – “Певец был фарсом. Его стиль пения в манере Мика Джаггера, когда он мотал головой из стороны в сторону и расхаживал по сцене, оставил меня совершенно равнодушным. Короче говоря, Led Zeppelin выступили как свинцовый шар.” После этого стало лучше!
При перепечатке оригинальных рецензий из многих национальных и провинциальных газет того времени становится очень очевидным ощущение чистой загадки и удивления, с которыми сталкивались критики.
GF: У вас есть предисловие, написанное Ричардом Коулом – насколько важна была его роль как менеджера по турне?
DL: Очень важна – по-своему Ричард Коул, помощник Питера Гранта в турне, создал собственное наследие, которое не уступало наследию его наставника. Ричард заработал свою репутацию, работая в турне с такими группами, как The Who – подвозив Кита Муна и Джона Энтвистла на концерты – и The New Vaudeville band, и именно работая с последними, он познакомился с Грантом. Ричард также работал с The Jeff Beck Group и Терри Ридом, первым выбором Пейджа на роль певца в группе, которая стала Zeppelin.
Работая также с турами The Yardbirds, он был естественным выбором на пост менеджера по турне, когда Led Zeppelin образовались в конце 1968 года, идеальным напарником для Гранта. Он принял такой же практичный подход к выполнению работы, и его умение контролировать организацию каждого концерта было мастер-классом по гастрольной логистике, который установил отраслевой стандарт.
Конечно, мы также должны упомянуть, что Питер Грант был абсолютно ключевым для их успеха. Управляя группой, он фактически переписал всю книгу правил о том, как успешно поддерживать карьеру артиста. Мы должным образом признаем обе их роли в финальном разделе книги.
GF: Какие шоу за время их карьеры выделяются для вас лично?
DL: Очевидно, что те, на которых мне повезло присутствовать – Empire Pool Wembley в 1971 году, Ally Pally ’72, Earls Court, Knebworth, пять концертов в Европе в 1980 году – и великолепное шоу в O2 на воссоединении, которое превзошло все ожидания. Одно, что я не увидел и о чем жалею, это концерт в США – который Майк провел в 1977 году.
MT: С личной точки зрения ответ на этот вопрос для меня очевиден – это единственный раз, когда я смог увидеть магию своими глазами в Madison Square Garden в Нью-Йорке 7 июня 1977 года. Воспоминания об этом шоу навсегда врезались в мою память, так как я наконец смог увидеть их вживую. После разочарования от того, что я пропустил их на гастролях в США в 1975 году, так как не смог достать билеты, возможность приобрести билеты через рекламу в New York Times на концерт 1977 года была невероятно захватывающей. Слушать бутлеги этого шоу – одно, но иметь возможность так ярко пережить и запомнить этот открывающий вечер в Garden спустя столько лет – это совершенно другое. Только ожидание и волнение от возвращения Zeppelin в Нью-Йорк было чем-то незабываемым. Это было поистине волшебно.
GF: Написание книги побудило вас переосмыслить определенные выступления и гастрольные эпохи?
DL: Да, определенно. Для меня интенсивность их ранних гастрольных дней побудила меня снова послушать некоторые ключевые концерты 1969 года. Любой фанат Zep, читающий книгу, я уверен, захочет снова переслушать некоторые их бутлеги, пока будет читать книгу. На самом деле, это еще один приятный аспект книги – читатели могут возвращаться к ней по мере необходимости, чтобы заново исследовать определенные гастрольные периоды.
GF: Какие отдельные живые треки лучше всего представляют живую мощь Led Zeppelin?
DL: В течение первых 18 месяцев на гастролях они умело переплетали базовый записанный материал с первых двух альбомов с дополнительными импровизированными джемами. Ранние примеры этого включали длинный джем на ‘As Long As I Have You’ Гарнета Миммса, использованный на многих их шоу 1969 года, медли номеров, которые можно найти в ‘How Many More Times’, и импровизированную джем-сессию посреди ‘Communication Breakdown’. Затем был ‘Dazed And Confused’, поздний реликт Пейджа из Yardbirds, который к 1970 году развивался в марафонский 20-минутный опус с различными частями, включая эпизод с смычком для скрипки и битву в стиле «вопрос-ответ» между Пейджем и Плэнтом.
Медли ‘Whole Lotta Love’ всегда было захватывающим завершением их сета. Оно действительно могло увести их куда угодно. Например, выступление 20 марта 1975 года в Ванкувере. В течение трех минут перед соло на термене Джимми Пейджа Роберт Плэнт сначала ведет их через спонтанную версию ‘Licking Stick’ Джеймса Брауна, которая включает их собственный фанк-ритм из трека ‘The Crunge’ с альбома Houses Of The Holy. Затем он следует за этим случайным боевым кличем из открывающего трека Led Zeppelin III ‘Immigrant Song’. И затем с равной спонтанностью ритм-секция Джонса, Бонэма и Пейджа соединяется для рифмованной последовательности, которая будет вспоминаться через три года для трека ‘Ozone Baby’, который в конечном итоге увидел свет на альбоме Coda. Эта спонтанность на сцене сделала их таким захватывающим живым актом.
Из того же периода их марафонские выступления ‘No Quarter’ были полны захватывающей импровизации.
GF: Давайте поговорим о бутлегах. Насколько важны бутлеги для истории Zep?
DL: Очень важны – на самом деле, необходимы. Бутлеги и Led Zeppelin были синонимами более трех десятилетий. Несмотря на жесткие меры менеджера Питера Гранта по отношению к тем, кого он ловил за записью их шоу, группа стала самой бутлегируемой группой всех времен, обогнав даже The Beatles, Дилана, Спрингстина и Stones. Их последние семь шоу в Великобритании (пять в Earls Court и два в Knebworth) составляют более 100 различных релизов между ними. Практически каждая известная любительская запись живых выступлений группы попала на CD. Учитывая продолжительность их сценических шоу, формат CD с его 80-минутным временем воспроизведения…
долгожданный проект, который стал результатом нашего упорного труда и преданности делу. Мы надеемся, что читатели получат удовольствие от прочтения и смогут оценить всю глубину и значимость истории Led Zeppelin, которую мы стремились передать.
Важный исторический документ – и весьма значительный том. Он стремится прояснить историю их выступлений на концертах и, делая это, просвещает и развлекает каждого, кто его читает.
Мы испытываем огромное чувство удовлетворения от того, что мы достигли.
Для меня лично эта книга является кульминацией многих лет преданности и страсти к делу. Это книга, в которой я действительно хотел участвовать и которую хотел создать – потому что в конечном итоге она напоминает мне о причине, по которой я все еще верю в это – мои воспоминания о 15 случаях, когда мне повезло увидеть Led Zeppelin на сцене, в сочетании с множеством ярких прослушиваний через многочисленные бутлег-альбомы, кассеты и CD – эта книга стала для меня выходом, чтобы выразить свою благодарность в печатном виде наследию Led Zeppelin.
Все это складывается в сценическое наследие Led Zeppelin, как никогда ранее зафиксированное в одном томе. Мы считаем, что это увлекательное чтение – и мы верим, что эта книга является самым точным логом выступлений Led Zeppelin, когда-либо собранным в одном томе, и, конечно, мы надеемся, что все читатели книги с этим согласятся.
В конечном итоге, мы попытались представить книгу, которая будет интересна на многих уровнях.
Для многих фанатов, которые стали свидетелями Led Zeppelin в их гастрольные времена, есть возможность пережить это снова. Для бесчисленных фанатов, которые никогда не имели возможности увидеть группу вживую, мы предлагаем место в первом ряду, чтобы испытать каждое концертное выступление через периодические рецензии, концертные памятные вещи и фотографии.
Для всех, кто интересуется историей рок-музыки – это развитие одной группы, зафиксированное как никогда ранее.
Первоначальная реакция на книгу была фантастической. Энди Адамс, крайне влиятельный и уважаемый комментатор всего, что связано с Led Zep, оставил много положительных комментариев в своем высоко оцененном обзоре в группе Celebration Days на Facebook/блоге To be A Rock :
“Первое впечатление просто таково – потрясающе. С весом в 576 страниц, это действительно особенная книга. С проницательного предисловия менеджера туров Zeppelin Ричарда Коула она сразу же становится увлекательной.”
“Детали и страсть – вот что отличает эту книгу.”
“Текст не сухой и не безошибочный. Дэйв и Майк сделали его интересным, живым и очаровательным. В отличие от многих справочных книг, которые оставляют меня равнодушным и читаются как телефонная книга, эта книга яркая и сверкает.”
“Эта книга – абсолютный триумф, огромный источник знаний и одна из лучших публикаций о ЛЮБОЙ группе, не говоря уже о множестве томов о Led Zeppelin. Очень немногие книги являются совершенно необходимыми. Эта…”
У нас было несколько очень успешных запусков книги – 28 сентября на фестивале Hi Fi Festival of Sound в Хаммерсмите, Лондон, и два дня спустя на встрече фанатов TBL Led Zeppelin 50th Anniversary в пабе Atlas в Фулхэме.
Мы смогли подчеркнуть, что именно на сцене Led Zeppelin функционировали лучше всего, и Evenings With Led Zeppelin демонстрирует это на каждой странице.
Как я уже сказал, мы считаем, что создали нечто очень особенное с этой книгой – книгу, которая будет интересна всем, кто интересуется концертной историей величайшей живой аттракции своего времени – как остроумно отмечает Ричард Коул в своем предисловии: “Они были последними гигантами, и они все еще величественно возвышаются – на самом деле, даже сейчас они кажутся больше, чем кто-либо другой.”
Источник: Led Zeppelin News: https://ledzepnews.com/2018/10/23/dave-lewis-on-his-new-book-evenings-with-led-zeppelin/
