Имя Hipgnosis может быть незнакомо даже самым преданным поклонникам музыки, но работа этой небольшой британской компании оказала глобальное влияние, помогая продать десятки миллионов альбомов.
Hipgnosis была лондонской дизайнерской группой, специализировавшейся на создании оригинальных обложек альбомов для некоторых из крупнейших групп семидесятых.
Иконные обложки альбомов, включая Dark Side of the Moon, Wish You Were Here и Animals группы Pink Floyd, а также Houses of the Holy, The Songs Remains the Same, Presence, In Through the Out Door и Coda группы Led Zeppelin, были созданы Hipgnosis, наряду с обложками для AC/DC, T. Rex, Wishbone Ash, Genesis, Wings и многих других.
Новая книга автора Марка Блейка рассказывает об авторизованной истории Hipgnosis и личностях, стоящих за ней. “Us and Them: The Authorised Story of Hipgnosis” была опубликована в феврале, и Блейк поговорил с LedZepNews о книге, своем недавнем интервью с Джимми Пейджем для нее, а также о своем времени, проведенном с Питером Грантом и Led Zeppelin.
Поклонники Led Zeppelin уже знают Блейка как автора “Bring It On Home: Peter Grant, Led Zeppelin and Beyond”, его отличной биографии менеджера группы Питера Гранта, опубликованной в 2018 году.
Подписчики LedZepNews на Substack могут послушать наше полное аудиоинтервью с Блейком и прочитать полный текст нашего интервью здесь. Они также могут прочитать весь архив писем LedZepNews, отправленных с 2015 года.
Hipgnosis не стремились стать легендарными дизайнерами
Блейк объяснил, что, несмотря на их влияние, Hipgnosis не ставили целью создать иконографику, которая продлится десятилетиями. “Я познакомился со Стормом [Торгерсоном] и По [Оубри Пауэллом] в 2006 году, я наконец встретил их, когда исследовал книгу о Pink Floyd,” говорит он.
“Во всех разговорах, которые я с ними вел, они никогда не думали, что это будет иметь какое-либо значение через 40, 50 лет. Совсем нет. Это был просто еще один день, еще один доллар, я думаю, для них в то время,” объясняет Блейк.
Несмотря на этот меркантильный подход, работа Hipgnosis продолжает вызывать уважение. “Культурное влияние этого таково, что теперь это искусство выставляется на выставках и в музеях, чего Сторм Торгерсон и Оубри Пауэлл никогда бы не могли представить, когда они начали компанию в конце шестидесятых,” говорит Блейк.
“Я думаю, что для меня факт, что вы видите некоторые из этих изображений, упоминаемых в фильмах и так далее, вы можете показать обложку Dark Side of the Moon, и люди будут знать, что это, даже если они не знают песен. Они будут знать это искусство.”
Джимми Пейдж по-прежнему ценит работу Hipgnosis
Работа Hipgnosis для Led Zeppelin сыграла жизненно важную роль в формировании загадочного имиджа группы через обложки альбомов, такие как Houses of the Holy и Presence. Блейк взял интервью у Пейджа для своей новой книги и обнаружил, что музыкант по-прежнему ценит работу дизайнерской группы, даже если он все еще испытывает обиду.
“Он был очень заинтересован в разговоре и потратил много времени на это,” говорит Блейк о Пейдже. “Внимание Джимми Пейджа к деталям не имеет себе равных, ничто не ускользает от него. И именно поэтому эти записи Led Zeppelin звучат так же хорошо сейчас, как и в 1974 или 1975 годах. Они звучат так, как будто могли быть записаны вчера. И я думаю, что он уважал то же внимание к деталям в Hipgnosis.”
Но Пейдж столкнулся в семидесятых со Стормом Торгерсоном, часто резким соучредителем Hipgnosis. “Он не ладил со Стормом,” говорит Блейк о Пейдже. “Сторм разозлил его довольно рано в их рабочих отношениях, предложив ему положить теннисную ракетку на обложку альбома Led Zeppelin, потому что музыка была шумом. И Джимми Пейдж все еще был недоволен этим, когда я говорил с ним об этом. И это было почти 50 лет назад. Отпусти, Джим. Но он не мог это отпустить.”
“Но в то же время он полностью признавал, что они были художниками, которые готовы были пойти на край света, чтобы сделать то, что хотели,” продолжает Блейк. “И именно поэтому у них были такие отличные отношения с Led Zeppelin и с менеджером Led Zeppelin Питером Грантом, который является большой частью этого, потому что они разозлили Сторма, ‘избавься от Сторма, мы возьмем По’, и он взял По под свое крыло, и По получил много работы, а Hipgnosis сделали много работы для Гранта и для Swan Song.”
Houses of the Holy породил городскую легенду, которая заинтересовала Джимми Пейджа
Обложка альбома Houses of the Holy является одной из самых загадочных обложек альбомов Led Zeppelin. Снятая на Гигантском мосту в Северной Ирландии в ноябре 1972 года, обложка стала своего рода счастливым случаем, возникшим благодаря готовности Hipgnosis пойти на дополнительные усилия.
“Им буквально сказали: ‘вот, возьмите немного денег, просто идите и сделайте это.’ Не было вопроса о бюджете, знаете, сколько это будет стоить? Это будет стоить столько, сколько будет стоить,” говорит Блейк о заказе Hipgnosis.
“То, что они в конечном итоге получили на Houses of the Holy, не было оригинальной идеей обложки,” добавляет он. “Они хотели семью. Так что жена По в то время была там, чтобы сыграть мать. А один из их сомнительных друзей, я думаю, с Кингс Роуд или откуда-то, был там, чтобы сыграть отца.”
“А потом это парень, который был инопланетянином. И вы видите его, он внутри, держит ребенка, им заставили надеть лысую черепную шапочку. Все были голыми, ползали по Гигантскому мосту в ноябре во время шторма. И, конечно, это не сработало. И поэтому они просто решили сделать это с братом и сестрой.”
Брат и сестра, изображенные на обложке альбома, это Стефан и Саманта Гейтс, но городские легенды о их идентичности сохранялись на протяжении многих лет.
“В восьмидесятых ходили слухи, что маленькая девочка на обложке Houses of the Holy — это Саманта Фокс, которая позже стала моделью для Page Three. Это не так, но на протяжении многих лет все верили, что это она,” говорит Блейк. “Джимми Пейдж спросил меня, была ли это Саманта Фокс, потому что он слышал эту историю. Я думаю, он был разочарован, узнав, что это не она.”
Hipgnosis закрылась в восьмидесятых, и ее основатели поссорились
Книга Блейка исследует атмосферу Кембриджа в шестидесятых, включая социальную группу, члены которой сформировали как Pink Floyd, так и Hipgnosis. “Я думаю, что они были очень одаренной группой молодых людей. Другие, как правило, говорят: ‘ну, это ничего особенного’. Но я думаю, что они были,” говорит Блейк.
Торгерсон, в частности, появляется в книге как увлекательный персонаж, с которым часто было трудно иметь дело. “Вам нужно было настроиться на стиль работы Сторма,” говорит Блейк. “Сторм был художником, и у него был художественный темперамент, и иногда он просто был старомодным грубияном и занозой в заднице.”
“Что я обычно находил, так это то, что вы просто говорили: ‘да иди ты к черту, Сторм’, просто продолжайте, что-то в этом роде. Вам нужно было немного противостоять ему. Вам нужно было быть терпеливым и противостоять ему. Но он был очень хорош ко мне, и мне это нравилось. Я скучаю по нему. Мне нравилось время, проведенное с ним, хотя это было совсем немного времени.”
Hipgnosis закрылась в восьмидесятых, когда началась эра музыкальных видео и CD, и Торгерсона обвинили в перерасходе средств.
“Это середина восьмидесятых,” говорит Блейк, “это годы кокаина. Это другая эпоха излишеств в мире кино и видео. И они, я думаю, исчезли в своем собственном мире. И да, они поссорились из-за денег и не разговаривали 12 лет. Так что это очень похоже на группу.”
Питер Грант сотрудничал с планами на фильм о своей жизни
Блейк говорит, что начал работу над своей авторизованной биографией менеджера Led Zeppelin Питера Гранта 2018 года, обратившись к сыну Гранта, Уоррену: «Я обратился к Уоррену Гранту, его сыну, это был первый человек, с которым я поговорил, потому что я очень кратко интервьюировал Уоррена по телефону для какого-то журнала, и я просто вернулся к нему через несколько лет и сказал: ‘что ты думаешь?’ И он сказал: ‘да, хорошо, если ты собираешься сделать это правильно.’»
Перед своей смертью в 1995 году Грант общался с журналистами, а также с кинематографистами о своей жизни и карьере, что стало ресурсом, который помог Блейку написать биографию этого larger than life персонажа.
«В последние годы своей жизни его интервьюировали для… биопика о нем. Малкольм Макларен был вовлечен в это на некоторое время [с] Майком Фиггисом, режиссером,» — говорит Блейк. «Мне показали часы отснятого материала, где Питер интервьюируется в гостиничном номере, я думаю, в Истборне, Малкольмом Маклареном, что действительно интересно. Я имею в виду, не все эти материалы могли быть показаны, пока члены Led Zeppelin были живы, определенно.»
«Это было в конце восьмидесятых, начале девяностых, доинтернетовская эпоха,» — продолжает Блейк, «он также все еще был довольно осторожен в своих высказываниях, что мне показалось интересным.»
«Отношения были немного напряженными между Грантом и бывшими участниками [Led Zeppelin], потому что он упустил из виду важные вещи, как это часто бывает с менеджерами. Он импровизировал по ходу дела, а затем бизнес изменился, он изменил бизнес,» — говорит Блейк.
«Но затем, к концу семидесятых, он сам потерял контроль и столкнулся с личными проблемами и проблемами с наркотиками, но он также потерял контроль над Led Zeppelin, как в финансовом, так и в бизнесовом плане. Некоторые из этих вещей, до сих пор, я не думаю, что когда-либо узнаю, что произошло. Но это очень, очень мутно. И я знаю, что было много недовольства,» — продолжает он.
Другие кино проекты о Питере Гранте находятся в разработке
Этот кино проект так и не был реализован, но Блейк говорит, что его все еще контактируют люди, желающие снять фильмы о замечательной жизни Гранта.
«Кинобизнес полон ‘у нас есть отличная идея’, а затем ты больше ничего не слышишь,» — говорит Блейк. «Кто-то связался со мной и хотел снять фильм о Питере Гранте. Они связались со мной давно. У меня было три человека, которые связывались со мной: ‘мы собираемся снять фильм о Питере Гранте’. ‘Отлично, отлично, хорошо’. И ты больше никогда не слышишь от них. Это чепуха.»
Жизнь Питера Гранта — это счастливая история, по словам Марка Блейка
Книга Блейка 2018 года рисует откровенную картину жизни Гранта, исследуя наркотики и паранойю, которые на него повлияли. Несмотря на это, Блейк стремится подчеркнуть, что Грант наслаждался своими поздними годами и говорит, что его жизнь в конечном итоге была счастливой историей.
«Это действительно важная вещь для меня, и забавно, как люди воспринимают это по-разному,» — говорит Блейк. «В конце своей жизни он ушел из бизнеса. Ладно, бизнес ушел от него. И он говорил о том, чтобы управлять другими группами… он никогда этого не делал, не по-настоящему.»
«Но ты управляешь Led Zeppelin, куда ты идешь дальше? Ты не можешь, знаешь, и у него было достаточно денег, чтобы продолжать жить,» — говорит Блейк. «Он жил в красивом доме. Он продал большой особняк и уехал жить один, гулял с собакой и у него было несколько винтажных автомобилей, которые он сдавал в аренду людям, которые хотели, чтобы их свадьбу сопровождал шофер на винтажном автомобиле, классические Бентли и подобные вещи. И он был счастлив, делая это. У него тогда были внуки, он заботился о своих внуках.»
«Я думаю, что в конце своей жизни он нашел некоторое спокойствие. Он исправил свою жизнь. Он был гордым дедом и все еще оставался отцом,» — продолжает Блейк. «Я думаю, что было важно, чтобы в истории был более счастливый финал. Мне не нужно было его создавать.»
«Но что было интересно, так это восприятие этого, потому что, когда мы продавали книгу, в интервью, которые я давал, особенно с американскими писателями, они воспринимали это как трагедию. Они говорили: ‘почему этот парень, который управлял Led Zeppelin, в итоге стал управлять компанией, которая сдает в аренду винтажные автомобили для свадеб?’ И я такой: ‘потому что он этого хотел’.
Новая книга Марка Блейка «Мы и Они: Авторизованная история Hipgnosis» доступна для покупки онлайн. В 2018 году он опубликовал «Принеси это домой: Питер Грант, Led Zeppelin и далее».
Источник: Led Zeppelin News: https://ledzepnews.com/2023/04/22/author-mark-blake-on-his-new-hipgnosis-book-led-zeppelin-and-the-life-of-peter-grant/
