В 2016 году редкие записи Led Zeppelin, на которых группа сочиняет “Stairway To Heaven” в Headley Grange в 1970 году, были воспроизведены в зале суда Лос-Анджелеса в присутствии Джимми Пейджа. Эти записи до сих пор официально не выпущены.
В суде Пейдж объяснил, что небольшое количество присутствующих услышало на записях, предоставив уникальный обзор процесса написания одной из самых известных песен в истории.
LedZepNews приобрела и проанализировала тысячи страниц документов из судебного процесса по делу о происхождении “Stairway To Heaven”, включая стенограммы показаний Пейджа и списки доказательств. Вот первое глубокое погружение в записи Headley Grange с использованием показаний Пейджа в суде.
Происхождение ‘Stairway To Heaven’
Во время судебного процесса Пейдж сказал, что начал сочинять “Stairway To Heaven” дома между маем и августом 1970 года. “На самом деле, я также переезжал в этот период, так что между турами и всем остальным. Я бы сказал, что это было между местом в Пангборне в Беркшире или моим домом в Суссексе, который был в Пламптоне,” — сказал Пейдж в суде 21 июня 2016 года, согласно стенограмме суда.
“Я всё время работал над различными идеями, если честно, когда не был в дороге,” — сказал Пейдж суду. “Это давало мне баланс между громкой музыкой на гастролях, и я как бы переворачивал монету и играл на акустической гитаре, когда не был в дороге, и готовился к следующему альбому, который должен был выйти.”
“Я, кажется, помню, что у меня сначала была фанфара и идея о том, что она переходит в соло, что было довольно радикально, и никто не делал ничего подобного раньше,” — добавил Пейдж.
К моменту, когда Пейдж прибыл в Headley Grange позже в том же году, у него был грубый эскиз инструментальной песни, готовый показать Джону Полу Джонсу. “У меня были идеи для карты, если хотите, собирая это вместе, все секции, и … я хотел, чтобы это достигло своего рода кульминации в конце,” — сказал он.
“Очевидно, на этом этапе не было никаких текстов, так что это было действительно просто последовательность и картирование музыки и секций,” — сказал Пейдж. “Это было амбициозное произведение, и … я должен сказать, что с Led Zeppelin, если у вас были идеи или кто-то имел рифф или что-то, если это не было очень хорошо, это отбрасывалось, и вы быстро переходили к чему-то другому.”
“Так что, поскольку это была очень амбициозная идея, я хотел убедиться, что вместо того, чтобы просто пытаться продвигаться в одиночку, никто не зная об этом, я подумал, что лучше всего будет собраться с Джоном Полом Джонсом, чтобы как минимум два участника знали это от начала до конца. Так что я начал его рутинить,” — продолжил он.
“У меня был очень амбициозный план, который я пытался установить, и что-то, что собиралось нарушить определенные музыкальные правила, вся эта идея ускорения. Это больше в классической музыке, вы это найдете, но не обязательно в поп-музыке или в том, что можно условно назвать роком. Так что я, в основном, хотел убедиться, что смогу пройти через различные идеи, которые у меня были,” — сказал Пейдж. “У меня была только идея, как их склеить вместе, но, как я уже говорил, я хотел иметь союзника, который бы это знал, чтобы, когда мы собрались с Джоном Бонэмом и, действительно, Робертом, это начало формироваться в произведение.”
Что было представлено в качестве доказательства на суде
Чтобы исследовать происхождение песни, в частности, критически важную раннюю часть, которая стала предметом судебного иска о авторских правах, адвокаты истца представили в качестве доказательства восемь записей написания “Stairway To Heaven”, пронумерованных D107-D114.
Адвокаты Led Zeppelin также представили в качестве доказательства экспонат под названием “Bootleg albums and Headley Grange recordings on album”, который имел номера доказательств D000104-06. Мы можем предположить из названия этого экспоната, что это был как минимум один бутлег-альбом, а не неопубликованные оригинальные записи из архива Пейджа.
Когда дело дошло до суда, восемь записей Headley Grange назывались 2011-1 до 2011-8.
Запись 2011-1
Первая запись, воспроизведенная в зале суда, была Запись 2011-1, по-видимому, самой ранней записью процесса написания песни.
“Вы собираетесь услышать, как я её представляю, в основном рутиню её, чтобы Джон Пол Джонс запомнил её,” — сказал Пейдж. “И те моменты, которые вы услышите, это одна и та же история. Я излагаю общий план для неё.”
“Джон Пол Джонс на электрическом пианино, потому что я хотел, чтобы электрическое пианино вошло в какой-то момент в эту песню, потому что, как я уже говорил, это было очень амбициозно и также очень долго, что ему не следовало просто играть на басу вместе с этим,” — добавил он. “Это не было бы так эффективно, как если бы он играл на электрическом пианино с гармониями гитары.”
“Так что то, что мы собираемся услышать, это своего рода первое введение, если хотите, для меня к Джону Полу Джонсу, где мы проходим через это, и я думаю, что сейчас самое время записать это как точку отсчета. Это как эскизная книжка, знаете ли? И на этом, также, есть секция, которую я пробую, которая будет отброшена после этой записи,” — продолжил Пейдж.
“Эта запись довольно скоро после того, как я первоначально сыграл её ему. Я, возможно, только один или два раза пробегал её перед этим, а затем пришло время сделать заметку об этом,” — объяснил Пейдж.
Описание Пейджа записи позволяет нам идентифицировать возможные совпадения с ней из публично доступных записей процесса написания, которые появились на бутлег-альбомах.
Появилось шесть различных версий “Stairway To Heaven”: четыре инструментальных прохода только с Пейджем и Джонсом, одна запись, где к ним присоединяется Роберт Плант и вносит ранние вокалы, и запись с Пейджем, Джонсом, Плантом и Бонэмом, который присоединяется на ударных в середине.
Вы можете прочитать наш полный обзор этих записей внизу этой статьи.
Запись 2011-1, самая ранняя запись написания песни, кажется, совпадает с Take 1 из бутлег-записей. Она, похоже, является самой ранней демо-записью, так как Джонс звучит неуверенно на электрическом пианино, а Take 1 имеет секцию гитары в быстром темпе, которая не найдена в финальной версии. Это соответствует “секции, которую я пробую, которая будет отброшена”, о которой Пейдж говорил в суде.
Запись 2011-3
Вторая запись, воспроизведенная в зале суда, была Запись 2011-3. “Так что есть своего рода связь между куплетами, а затем есть некоторые арпеджио аккорды, которые играются довольно ритмично, и это как бы устанавливает область, где будут вокалы,” — объяснил Пейдж, когда его попросили описать запись.
“А затем это доходит до точки фанфары, и Джон на самом деле не знает, что это, так что я остановил это, чтобы показать ему, что такое фанфара.”
Это, похоже, бутлег Take 2, который заканчивается секцией фанфары, и Пейдж останавливает её, чтобы позволить Джонсу понять, что он играет.
Запись 2011-5
После этого в зале суда была воспроизведена Запись 2011-5. “Так что мы перешли от секции фанфары, а затем это переходит в аккорды гитарного соло,” — объяснил Пейдж. “И на самом деле, вокал подхватит последний куплет над этими аккордами, тоже. Вот что там происходит. Так что это продолжалось долго, эти аккорды, и я подумал, что лучше не испытывать ваше терпение.”
Эта запись может быть бутлег Take 3 и Take 4. Обе имеют Пейджа, играющего аккорды на акустической гитаре в сопровождении Джонса на электрическом пианино.
Запись 2011-7
Последняя запись, воспроизведенная в суде, была Запись 2011-7, в которой Плант поет, но нет ударных. “У нас был проход с тем, что Джон Пол Джонс и я разработали накануне вечером, я думаю, что это, вероятно, следующий день, проходя через общую структуру с Робертом,” — описал Пейдж.
“И Роберт, вы можете услышать, что у него уже есть некоторые тексты, которые снова появятся в финальной версии. Но на этом этапе мы все еще не проходили это с Джоном Бонэмом на ударных, и он войдет почти в середине песни, и это будет после этого.”
“Ну, это действительно очень ранняя стадия,” сказал Page. “Снова, это действительно ранний рост песни и её сборка. Она проходит до момента соло, где аккорды просто повторяются снова и снова. Мы находимся не в той точке, где Роберт, например, собирается придумать последний куплет, но как только мы начнем это обыгрывать с ударными, тогда это приобретает больше роста, больше объема и больше текстуры.”
“А затем Роберт как бы завершает вокал. Насколько я помню, он сделал около 85% всего за очень-очень короткое время.”
Это, похоже, хорошо соответствует тому, что на бутлег-альбомах называется Take 5. Мы ищем запись с Page, Jones и Plant, поющими ранние вокалы, но без Bonham на ударных, так как Page упоминает, что он еще не присоединился.
Это означает, что Take 6, бутлег-трек со всеми участниками группы, вероятно, соответствует Tape 2011-8, который не был сыгран в суде.
6 доступных публично записей
Take 1 инструментальная (3:46)
Это запись низкого качества, где слышно, как Page на акустической гитаре проходит вступление песни, а Jones присоединяется к нему на электрическом пианино, играя аккорды на фоне.
Page многократно проигрывает вводный рифф песни, а Jones экспериментирует с добавлением различных аккордов. На середине записи Page переходит к более быстрому сегменту песни, который в конечном итоге не был использован в финальной версии. Затем он возвращается к вводному риффу, а затем снова к быстрому перебору гитары, прежде чем запись обрывается.
Take 2 инструментальная (2:23)
Вторая запись начинается со звука смеющегося мужчины, прежде чем мы услышим Page на гитаре, играющего аккорды, присутствующие в первой половине финальной песни, на фоне вокала Plant. Jones снова присоединяется к нему на электрическом пианино.
Page затем переходит к гитарному риффу, слышному в разделе “Дорогая леди, слышите ли вы, как дует ветер” в готовой песне, и на фоне слышен разговор. Они играют до фанфарного сегмента, который идет сразу перед гитарным соло в готовой песне.
В конце записи слышно, как Jones говорит: “Мне следовало бы спуститься.” Page говорит: “Это приходит из…” На фоне слышен другой голос.
Take 3 инструментальная (1:30)
Эта запись, похоже, продолжается сразу после Take 2. “Это зависит от того, как ты начинаешь,” слышно, как говорит Page, прежде чем дважды спеть “да да да”, имитируя гитарную фанфару, которая предшествует гитарному соло в готовой песне.
Page и Jones играют этот сегмент песни вместе на акустической гитаре и электрическом пианино. Слышен ритмичный стук, возможно, топот ног, прежде чем они заканчивают играть, и кто-то говорит “Да” в конце, прежде чем запись обрывается.
Take 4 инструментальная (2:54)
Эта запись начинается с приглушенных голосов. Слышно, как Page играет на акустической гитаре, а Jones присоединяется к нему на электрическом пианино. Они играют первую половину песни до того места, где находится гитарное соло в готовой песне. Снова слышен ритмичный стук.
Take 5 с вокалом (6:03)
Песня теперь узнаваемо более завершенная. Page и Jones все еще играют на акустической гитаре и электрическом пианино. Plant присоединяется к Page и Jones, предоставляя некоторые ранние вокалы с эффектом эха в начале. У него есть первая строка песни, но затем он поет: “Когда она доберется туда, она знает, если магазины все закрыты, она может зайти и посмотреть фильм.”
Вместо завершенной строки “это заставляет меня задуматься” Plant поет “Но я тебя люблю.” После этого он снова повторяет первые строки песни. Затем Plant вокализирует над аккордами гитарного соло, и запись обрывается.
Take 6 с вокалом (8:10)
Это начинается с того, что мужчина говорит “take one”, прежде чем мы услышим, как Plant говорит “правильно”. Page играет вступление на акустической гитаре, а Jones все еще на электрическом пианино. На фоне слышен скрипящий звук.
Plant поет ранние вокалы, но у него написано больше строк, чем в предыдущей записи. Он повторяет оригинальную строку “Когда она доберется туда, она знает, если магазины все закрыты, она может зайти и посмотреть фильм”, услышанную в предыдущей записи.
На этот раз, однако, у Plant написан второй куплет песни, и он не повторяет первый куплет, как в предыдущей записи.
Bonham присоединяется на ударных на середине, и Page переключается на электрогитару для ранней версии соло песни. Во время соло слышна вторая гитара, возможно, Plant, играющий ритм-гитару. Plant поет “и она покупает лестницу на небеса”, когда песня заканчивается, как в готовой песне. После завершения песни слышно, как Bonham говорит “хорошо, давайте послушаем это. Вы отметили чертову вещь? Черт возьми.”
Что еще существует
Существуют две другие записи, которые предшествуют финальной версии альбома “Stairway To Heaven”.
Версия из вырезок (8:23)
В 2007 году японский бутлег-лейбл Empress Valley выпустил The Lost Sessions Volume 9, который содержал другую студийную запись “Stairway To Heaven”, отличающуюся от готовой песни. Это происходит из сессий в Island Studios в Лондоне после написания в Headley Grange.
Запись имеет другое вступление с альтернативным звуком рекордера. Plant явно поет другую вокальную партию, а Page играет другую версию гитарного соло песни.
Sunset Sound Mix (8:03)
В 2014 году Led Zeppelin выпустили делюкс-версию четвертого альбома группы, которая содержала другую версию “Stairway To Heaven”, происходящую из сессии микширования в студиях Sunset Sound в Лос-Анджелесе в 1971 году. Page был недоволен этими миксами и забрал мастер-записи альбома обратно в Великобританию, где он произвел финальные миксы, которые были найдены на альбоме.
Источник: Led Zeppelin News: https://ledzepnews.com/2024/07/06/analysing-the-stairway-to-heaven-writing-tapes-using-jimmy-pages-courtroom-testimony/
